摘要
长沙花鼓戏音乐中有两个典型的中立音↑sol，↑ re。在中国大陆，有专家对它们的来源进行了研究，他们认为：长沙花鼓戏音乐中的↑ sol、↑ re是由它的主要伴奏乐器大筒引起的。↑ sol，↑ re是由于左手中指按弦时的特殊压力造成的。正因为它们是由中指压弦造成，所以专家们把这个特殊的音位和指位叫做“中国中指”。 大筒是长沙花鼓戏的主要伴奏乐器，它的构造类似于二胡，属于胡琴类拉弦乐器。 笔者对长沙花鼓戏大筒伴奏中的↑ sol，↑ re进行了两年的研究，发现“中国中指”并不能很好地解释长沙花鼓戏音乐中↑ sol，↑ re。并且在大筒伴奏中，除了↑ sol，↑ re，还存在有其它的四分之三音，笔者把它们的出现统称为长沙花鼓戏大筒伴奏中的“sol音现象”。 对长沙花鼓戏大筒伴奏中的“sol音现象”的研究方法的选取，笔者与以往专家、学者研究的最大不同在于：借鉴了民族音乐学的研究方法。把对大筒的研究与演奏者、演唱者、演奏行为、音乐观念、主要表演场所、当地的方言、观众的审美趋向等等联系在一起，它们共同组成一个社会关系的大网，大筒在这个社会关系网中获得它的社会生命，而不是被看成是一个静止的被研究个体。 全文分为五个部分： 前言：概述选题依据，研究动态和选用的研究方法。 第二部分：对长沙花鼓戏、其主要伴奏乐器大筒进行介绍，并对“sol音现象”的表现范围进行归纳。 第三部分：对大筒伴奏中“sol音现象”的特点进行简要的阐释。着重提出了↑ do等其它微分音；对“中国中指”的理论提出质疑；指出“sol音现象”具有很大的游移性。 第四部分：尝试着用民族音乐学的方法分析影响“sol音现象”的几个因素。 结语部分：笔者得出自己的一些研究观点： 1、在长沙花鼓戏大筒伴奏中，并不是所有的↑ sol、↑ re都由中指压弦产生，它们的产生并不能单纯归于“中国中指”。 2、在长沙花鼓戏大筒伴奏中，并不是所有的声腔伴奏都会有“sol音现象”的出现，它只集中出现在川调中的羽调式、宫调式；打锣腔中的一部分已经川调化的曲调；地方民歌小调的部分曲目。其中，以羽调中的↑ sol、↑ re、↑ do和打锣腔中的↑ re最为明显。 3、“sol音现象”具有明显的游移性，且“sol音现象”正随着当代城市化的进程而逐渐消失。
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