摘要
该文通过对整首作品的分析,作者可以得出以下结论:(一)这首奏鸣曲通过《神曲》所虚构的、带有象征性、幻想性的三个境界作为题材,使读者从中体会到作者的真正目的,除了对他所钟情的女子贝雅特丽齐的怀念以外,最重要的是对于当时腐败的社会现实情况的无情批判以及展示人类由恶至善这种心理变化的历程,鼓舞当时的人民要有一种不怕苦难、经受住考验,同心协力使意大利走上道德复兴道路的爱国精神,给我们以启迪.(二)作品在结构上既表现出一般奏鸣曲曲式的特征又有所创新,内容上虽然包括有呈示部、展开部、再现部以及将嘈杂、痛苦、骚动的主部主题与歌唱性的副部主题在材料上进行对比,并且从d小调上引入的主部到达副部时其调性转为它的关系大调升F最后在再现部里回到了d小调的同主音大调D,符合副部对主部的调性服从原则.(三)李斯特将三种主导材料贯穿于《神曲》里三个境界内容之中,材料里所出现的附点节奏、音阶型半音经过句、一气呵成的琶音、增四减五等大量刺耳不谐和和弦的运用,采用朗诵手法、一系列朝下属功能的和声进行、以及在力度上所呈现的由极轻(ppp)至极强(fff)极具鲜明的对比的明显的创作特征表现出情节发展的戏剧性、内容的形象性——地狱里的嘈杂不安、净界的圣洁、庄严,来自天堂的喜悦.(四)钢琴作为单件乐器在此表现出乐队的效果.(五)整首作品在演奏上追求内容的形象化,技巧的处理服从于音乐的内涵.
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