摘要
精神分析学电影理论(TheoryofPsychnalysisFilm)是运用精神分析学原理解释电影现象的理论。早在20世纪20年代中期，法国先锋派电影由于达达主义派的分裂，随之转入了以弗洛伊德主义作为心理学基础的超现实主义为主导的时期。但是，在70年代以前，精神分析学在电影研究领域中并没有形成一个完整的体系，而是仅仅停留于对电影艺术家的个性和作品人物的某些分析。到了70年代初，早期热衷于形式主义的结构分析的许多结构主义电影符号学家，逐渐感到这种分析缺乏内在基础，要求把形式分析与内容分析综合起来。于是，他们先后都向用结构主义语言学把弗洛伊德的精神分析学纳入“科学”轨道的法国心理学家雅克·拉康靠扰。拉康自30年代以来提出了一系列重要的心理学概念，他把人类现实分为三个层次，即自然星、符号层和文化层。其中符号层是关键，它包括人类的一切符号系统，尤以语言为主体。正因为如此，精神分析除了要求队下意识最隐蔽处探寻形式结构特性的根源之外，还特别重视发挥语言的作用，并进而强调电影的“可读性”。法国电影理论家克里斯蒂安·麦茨对这些概念进行了全面的探讨，他的论述标志着第二电影符号学的诞生。
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