摘要
约瑟夫·康拉德(1857---1924)是被西方评论家誉为本世纪最杰出的英国小说家之一。1900年出版的小说《吉姆爷》是他的最成功的长篇小说。这部小说是当时最不安于传统和勇于革新的文学实验品，是现代主义文学作品的代表之一。它也是一部读者一直在破译的密码，其中蕴含的谜一般的精髓始终诱惑着读者对它进行永不休止的探索——探索小说的新形式技巧，探索人的内心世界的深奥性和多面性。 《吉姆爷》的创新在很大程度上体现在他采用的各种陌生化技巧上，通过这些技巧，作品具有很强的可感性和审美价值。 陌生化是二十世纪初什克洛夫斯基提出，是俄国形式主义的核心概念。什克洛夫斯基认为：艺术的目的在于为人们提供审美感受，所以可感性是艺术存在的前提。然而，人的感受总是趋于习惯和自动，他把这种规律称为感受的自动化。为了克服自动化，什克洛夫斯基提出了陌生化，这一术语是指将事物已经为人熟悉的形式进行变形，延长感知过程，从而使读者对司空见惯的事物获得新的感受，重新唤起人们对事物的注意。本文中，陌生化被视为现代主义文学的一种创作原则，而陌生化诗学则被理解为一个整体，包括作家独特的思维模式，背离传统的创作技巧和读者感受奇异的审美效果。 叙述手法的陌生化在《吉姆爷》的叙事视角的转换中充分地表现出来，小说以全知视角开始叙述，然后在第5章将叙事角度转变为小说中的马洛作为叙述者，穿插小说中的人物从不同侧面叙述有关吉姆的故事，同时提供了纷繁复杂的立场语调各异的观察、联想和评说。最后，自小说第36章到45章，叙事角度转换至康拉德使用的手稿、信件及引文作为叙述者。本文根据叙事视角的变换作为切入点讨论其陌生化技巧。 本文由导论、正文和结论组成。其主要内容如下： 导论部分简要介绍《吉姆爷》对作者康拉德的重要性，；回顾作品相关研究主要方法和重要文献；梳理本研究所涉及的陌生化这一理论，界定《吉姆爷》中所采用的背离旧规范旧标准、挑战读者审美心理定势和惯性的陌生化技巧；以及阐述用陌生化理论研究《吉姆爷》的可行性，本论文的选题原因、研究目的及理论意义与现实意义。 正文部分共分为三章： 第一章阐述全知全能视角中框架功能，并置和元叙述三个陌生化技巧的运用。在第一部分中全知全能叙述视角为主要叙述者，为马洛的叙述提供了基本框架，它的叙述将吉姆介绍给读者并提供一些马洛也没掌握的基本信息。此外就其功能而言，它引出并预见了小说的主题。元叙述作为一种陌生化技巧在《吉姆爷》这部小说中是一种视角，其作用是对作品的主题进行阐释。全知全能叙述作为元叙述视角之一，使读者意识到马洛的局限性也谨慎地暗示出马洛在对吉姆的理解上的局限性。 第二章论述马洛视角下的三个陌生化技巧：双重聚焦，并置和元叙述。通过这三种陌生化技巧研究马洛在故事叙述中所担任的角色。马洛在第四章的出现相当及时，除了小说中的角色他还承担了叙述者的角色。在叙述中他将有可能是对懦夫心理的痛苦研究转变为更加细腻也更加客观的论述。马洛对吉姆的讲述并非毫无保留，他意识到在倾听吉姆懦夫行为的故事时，必然会产生尴尬，因此他对故事的叙述是躲躲闪闪的。对马洛双重角色的分析本身即是一次冒险尝试，这也是本文的主要目的之一。 第三章分别以不同人物的视角探析吉姆的内心世界。元叙述这一陌生化技巧再次被涉及。不同叙述者的声音充分地展现出主人公吉姆的多重性格特征，分析叙事艺术独特的手法以此映出的生活中人性的复杂性和多面性，揭示出作品的主题：即否定绝对真理。此外，这部分还阐述了《吉姆爷》中的书信这一叙述形式作为叙述视角的陌生化技巧。探讨了通过马洛的书信、手稿等方式叙述故事的角度。三封重要的书信被涉及。 结论部分总结全文。各种叙事视角的陌生化一方面加大了作品的密度和可感性基质，另一方面将读者同时置身于故事内外，因此而产生的距离感和冷静态度令读者更加客观理解小说的主题。本文对《吉姆爷》的叙事的陌生化所进行的分析为其作品中的思想性、艺术性和作者的世界观的阐释提供了一个新的角度。
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