摘要
一、选题意义 管道昇（1262-1319年），字仲姬，又字瑶姬，号栖贤山人，湖州吴兴（今属浙江）人。 《虚斋名画录》称：“管夫人不独书画精妙，于诗词无弗工。” 元代女性书画家管道昇擅画竹石梅兰，亦工山水佛像。她的画“笔意清绝，颇有韵味。”，管道昇笔下的观音既具有“神”的飘逸气质，又充满“人”的世俗情怀。管道昇善书，他和东晋女书法家卫夫人齐名，史称“书坛两夫人”。她工小楷、行草书体，书法在当时名重朝野，元仁宗曾命她书写《千字文》卷，并送秘书监装裱收藏，喜言：“使后世知我朝有一家夫妇、父子皆善书也。”，这在我国古代艺术史上传为佳话。 管道昇也能诗词，所存无多，且诗名为书画名所掩。 本文试图将管道昇这位女性书画艺术家置于中国女性绘画的历史发展中，研究中国古代女性在长期的男权中心的社会制度的压力下，从事绘画艺术创作需要具备的个人艺术特质以及家庭、社会、文化环境等诸多条件，从而帮助我们多层次多角度地探究一个女性画家在中国传统以及艺术发展史上的历史评价及地位。同时对我们观照和研究当代社会中的女性艺术也具有一定的借鉴和启示意义。
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