摘要
2007年10月11日，瑞典皇家科学院诺贝尔奖委员会宣布英国女作家多丽丝·莱辛获得该年度的文学奖。瑞典文学院在颁奖公告中说，授予诺贝尔文学奖给多丽丝·莱辛的理由是“她用怀疑、热情、构想的力量来审视一个分裂的文明，其作品如同一部女性经验的史诗”。 作为现代叙事的成功尝试，莱辛重建了一个别具特色的创作模式。她没有局限于传统小说的旧框架，而是独辟蹊径，推陈出新，就叙事的崭新形式和内容进行了卓有成效的尝试。 《金色笔记》的语言似乎显得平淡，我们几乎读不到辞藻华美、文学味十足的描述。然而从后现代主义的视角出发，分析其创作的后现代叙事特征，有利于我们更深刻地了解这部巨著。 一、从叙事形式来看，螺旋向上的叙事形式和丰富多变的叙事文体是小说创作形式的独到之处。 1.叙事形式 形式研究的目的就是通过形式寻找文本的意义。《金色笔记》不是在讲一个完整的故事，其形式是同心圆式的。整本书由一个故事和五本笔记组成。故事题为《自由女性》，它被分成五个部分，每部分之间依次插入黑、红、黄、蓝四种笔记。这四本笔记象征着安娜不安宁的灵魂：黑色笔记代表安娜的作家生活，红色笔记则勾勒安娜的政治经历，黄色笔记使作家的爱情世界呈现在读者面前，蓝色笔记则反映了安娜的精神生活。 2.叙事文体 莱辛用日记、书评、短篇故事、电影脚本、新闻标题和剪报等资料穿插于整本书之间。用不同的文体探索不同的问题，《金色笔记》突破了单一问题的限制。这种形式上的实验往往与叙事视角相统一，不同文体的转换有助于帮助小说轻松完成叙事视角的转换。 二、后现代作家在叙事角度上所采取的复合式视角转换方式，对叙述效果产生了至关重要的作用，更有利于阐释文本意义。 1.上帝的眼睛：零聚焦 零聚焦的特点就是叙述者的全知全能。《金色笔记》中《自由女性》的部分就采取了零聚焦的叙事方式。 在描述故事的过程中，安娜仿似无所不知、无所不晓的神，将故事中其他主人公摩莉、汤姆、查理的言行“尽收眼底”：这种传统小说推崇的聚焦形式体现了小说家对现实世界表现得极为自信。他们在混乱的现实世界取材，然后构建一个与现实相似又完全不同的小说世界。 2.内聚焦 在《金色笔记》中，以主人公安娜为主，通过安娜的眼睛去感受世界。安娜作为叙述者和其他人物知道的一样多，并不能了解其他人尚未找到的解释。 内聚焦的运用让读者更容易贴近人物、了解人物，同时增强了笔记的真实性。读者仿佛经历安娜所经历的一切，在阅读的同时得到奇妙的视觉享受和真实体验。 3.外聚焦 在《金色笔记》中，外聚焦的运用是不能被忽略的部分。它如同一台监视仪，把视野内所发生的事情尽力不带主观色彩地从外部拍摄下来。叙事者“冷眼旁观”却始终引领读者的视线。莱辛使用外聚焦的方法，可以安排安娜沿着偶然性原则发展，在安娜和读者之间设置一道迷障，制造了无人可以理解安娜的效果。 三、讲究叙事诗后现代区别于以往历史任何一种文学流派叙事的显著标志。后现代小说在叙事角度、叙事时间、叙事结构上都有了明显的新突破，而后现代小说创作中的元小说、蒙太奇、戏仿等技巧更是将后现代小说的多样化风格体现得淋漓尽致。 1.内置小说中的蒙太奇运用 蒙太奇的叙事技巧在内置小说《金色笔记》中运用最为广泛。电影将一系列在不同地点，从不同角度和距离，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节、刻画人物。 《金色笔记》中的主人公安娜就是这样一个“精神分裂者”，在她脑中出现的时间、场景是毫无逻辑可言的。莱辛精准地将蒙太奇手法运用在内置的金色笔记中，刻画了主人公安娜的梦境，借此表现她对过去生活回忆的半疯狂状态。 1.关于小说的小说——元小说 黄色笔记被认为是作品中最具有元小说特征的一部分。叙述者安娜有意暴露自己虚构的痕迹，自己来解构自己的故事。作品的构思来自真实事件，然而叙述主体刻意表明自己是在虚构和伪造，揭示自己眼中外部世界的虚构性，同时引领读者透过虚构的世界进入内涵。莱辛做到了“虚构不再是现实，或现实的再现，或现实的摹本，甚或现实的再创造，它只能是一种现实——一种自足的现实。” 2.叙事的常用手法一现实主义手法在小说中不断被瓦解，各个部分的分隔和穿插叙述体现了戏仿手法的巧妙运用。 莱辛对乔伊斯的作品进行戏仿，体现了后现代叙事的显著特征。莱辛在作品中通过仿拟达到对传统、历史和现实价值的意义以及文学范式进行批判、讽刺和否定的目的。引文中曾提到，多丽丝·莱辛是一个很有社会责任感的作家，她的创作中充满政治色彩，她的作品一度被认为是社会发展的晴雨表。在《金色笔记》中，莱辛将戏仿的手法运用于反讽历史和现实之中。 总之，多丽丝·莱辛的这部巨著无论是叙事形式还是话语以及角度都体现了鲜明的后现代特征。正是莱辛在展现主题、深化主题方面所做的尝试，使得《金色笔记》超越了现实主义的局限，具有了后现代主义特征，使小说充满了无限的生命力。
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