摘要
作为一个批评概念，“女性诗歌”是对20世纪中后期形成的一个诗歌写作思潮的归纳和命名。20世纪80年代中期以来，女性诗歌创作一直处于一种活跃且边缘的状态。一批女诗人以独特的方式抒写着当代女性的体验与思索，成功地建立起女性主体的视角和立场。90年代以后，在个人化写作深入诗歌写作内部的同时，女性诗歌创作也面临着时代转型的复杂影响，女性诗歌消解了那种集体的、同一的言说方式，而把写作建立在一种更为独立的、沉潜的个人的基石上，在告别集体态势的前提下，呈现出多元化的取向。本文以90年代女诗人诗歌文本为研究对象，在将其语境化的过程中，力图梳理与呈现90年代女性诗歌所具有的特质。 本论文共分六个部分。绪论中，对“女性诗歌”这一概念进行了梳理和阐释，并概要地介绍了20世纪90年代女性诗歌创作及其研究状况，对王晓妮、蓝蓝、荣荣、林雪、安琪、周瓒等这些在90年代女性诗坛极为活跃的女性诗人作了简要的介绍，这旨在为本论文的写作打开研究思路，为正文的展开廓清道路。 论文的第一章全面归纳和概述了90年代女性诗歌所具有的女性诗歌传统和90年代的文化语境。90年代女性诗歌和80年代女性诗歌一样都有一个现代汉语的诗歌传统，同时90年代女性诗歌还有着自身的传统，这一传统在当代文学史上是由翟永明、陆忆敏、王晓妮、唐亚平等女性诗人在80年代培育起来的。因此在本章论文主要论述了90年代女性诗歌在继承与发扬80年代女性诗歌的女性主义传统的基础上，所发生的变异及所具备的独特特质。主要表现为：一、题材更为宽泛；二、性别意识的淡化；三、消费文化的影响；并从舒婷、翟永明、周瓒、尹丽川等三代诗人的对比维度阐释出八九十年代女性诗歌的走向。 论文的第二章从主题学的角度阐释了90年代女性诗歌的走向。第一节日常生活的诗意书写呈现了20世纪90年代女性诗歌中呈现的关注日常生活的倾向；第二节阐释了90年代女性诗歌的孤独与异化主题；第三节阐明了叙写城市的历史是90年代以来女性诗歌创作的一个鲜明的主题；第四节则对90年代女性诗歌中两性关系的变化与独特之处进行了分析。 论文的第三章主要阐释了90年代女性诗歌的性别书写及其意义。20世纪90年代女性诗歌中的身体写作已不同于80年代中后期那种单一意识形态性质的身体写作，而是产生了一种深刻的断裂、转型与分化，呈现为一种多元化的写作态势。 论文的第四章主要论述了90年代诗歌在语言方面的独特之处。在诗歌语言组织方面，90年代的女性诗歌呈现出更为狂欢化的特点。一部分女诗人在诗中无所顾忌地释放潜意识，以实验能指与所指的魔幻滑动，以新鲜刺激缭绕的语言与狂欢想象来创造诗歌，怪诞的意象与突兀的词语组合形成了90年代女性诗歌中一道别样的风景。具体表现为诗歌的口语化倾向以及语言的明澈化和叙事性。 论文的结语主要是对90年代女性诗歌所取得的成就做了进一步的概括，指出90年代女性主义诗歌兼顾人文性别立场与艺术诗性价值，以人的本质生存处境和诗歌规律技巧的双重关注及综合，结束了80年代激情喷涌的单向追索的贫乏历史。无疑，在新世纪，女性主义诗歌的发展潜力是巨大的。 本论文通过对90年代女性诗歌外部语境与内部语境的系统勘察，全面概述了90年代中国女性诗歌的写作状貌；通过对大量诗歌文本具体阐释，呈现了90年代女性诗歌所特有的部分趋向性特点。正因为这一研究还处于比较欠缺和匮乏的状态，因此面临着诸多问题都值得探讨和商榷。因此，正如正如艾略特在《四个四重奏》中所言：这里“我们称之为开始的经常是结束，/作一次结束就是作一次开始。/结束是我们的出发之处”。
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