摘要
本论文以河西宝卷为研究对象,通过对搜集到的51种宝卷中的韵文和别字的分析研究,归纳明清西北方音的声、韵、调特点,揭示明清时西北方音的概貌；并在前人研究的基础上,探求西北方音从唐五代经宋、明清至于现代的发展与演变。通过对河西寅卷的分析研究,我们发现以下语音现象； 1.河西寅卷中有大量韵文和别字等音韵材料,这些音韵材料口语化强,地方色彩浓厚,很好地反映了明清时期西北方音的概貌。 2.河西宝卷用韵比较自由,其韵文的用韵要比《广韵》同用、独用的规定宽泛得多,韵部明显减少。 3.河西宝卷所代表的明清西北方音声母方面,存在:全浊声母已经清化,全浊塞音、塞擦音、擦音声母都清化为相同发音部位的清音,并且呈现出“平送仄不送”的规律。“非、敷、奉”三母已经合并,微母独立。精组和见组不分,细音腭化现象明显。喻母三、四等不分,影、疑、喻三母不分,泥母和来母不分,知组与照组不分。 4.河西宝卷韵母分10部:阴声韵7部(歌戈部、家麻部、鱼模部、皆哈部、支微部、宵豪部、尤侯部),阳声韵3部(江阳部、元覃部、东侵部)。麻韵三等字(如爷、爹、夜、些、野、斜、射、舍等)已经完全演变为[e]、[ie]。阳声韵主要元音鼻音化,鼻音韵尾[-m]已经消失,并入了[-n]尾,且[-n]尾与[-n]已经相混(或消失)。[-p]、[-t]、[-k]三个塞音韵尾完全失落,入声韵消失,基本上都押入了相对应的阴声韵。 5.明清西北方音干声已经分为阴阳,全浊上声变为去声,并且干声与去声的音值相近,入声派入了四声。 总之。河西宝卷所反映的明清西北方音在对唐五代、宋代西北方音的继承的基础上又产生了一些新的特点,其声、韵、调系统与现代西北方音差别不大。
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