摘要
布索尼“恰空”钢琴曲改编自巴赫的小提琴独奏曲d小调“恰空”(选自《六首无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲》第二组曲第五首)。在巴赫“恰空”的众多改编曲中，布索尼的改编曲是比较著名的一首。布索尼将演奏该作品的乐器由小提琴改为钢琴，在基本保留原作框架的基础上，对其进行音响及和声上的重组，使整个乐曲更加雄伟壮阔，荡气回肠。布索尼尊重巴赫的原作，在结构上采用明确的三段体，并运用变奏曲式发展众赞歌似的主题，从而用一个八小节的简单主题呼唤出三十九个变奏。变奏风格多变，有来自主题的材料，也有抒情诗式的歌唱旋律，还包括节奏紧凑鲜明的托卡塔式舞蹈风格的内容，这些或对比或呼应的材料推动着乐曲的发展。本文采用表格形式对作品各个小段落进行详细划分，简洁明了，以便读者快速了解和把握“恰空”的结构。此外，对于一直富有争议的巴赫作品的踏板使用问题，本文将单列一节，配合谱例进行论述，由于研究对象为改编曲这一特殊身份，因此结合布索尼对踏板的使用想法更为科学，而且布索尼在踏板运用方面颇具独创性，他是把踏板融入音符，不仅用其润色更像是用踏板来演奏。布索尼的作品中有大部分是改编曲，期望通过对“恰空”进行的全面分析能为研究和演奏布索尼的其它改编曲提供解读的思路和研究的方向。
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