摘要
“临川四梦”作为汤显祖的杰出代表作，不仅被戏曲界奉为瑰宝，而且始终是学术研究领域的焦点所在。综观目前学术界的研究兴趣与成果可知，《牡丹亭》的研究探讨力度堪称一家独大，而《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》三部作品则略显冷落。立足于研究四部作品“引诗”课题的，除了较为热门的“《牡丹亭》集唐诗研究”外，其余均少有提及，研究者更是寥寥无几。有鉴于此，笔者试图从整体上对“临川四梦”的“引诗”情况进行把握和探讨。 首先，通过数据罗列与表格呈现的方式将“四梦”的引诗概貌直观具体地总结出来。因唐诗在其中引用最巨，故表格方式着重应用于此。而对于引用诗歌最多的诗人、宋诗、《诗经》及其他朝代诗人的引用情况文中也一并做出阐述。这种宏观上的归纳总结，是得出“临川四梦”引诗规律的重要一步，更利于从整体上把握这四部作品在引诗上的关联性，从而发现其引诗模式上的同异与特殊性。 落实到文本，举例分析是阐述“引诗”问题的重要手段。本文对“引诗”方式的分析，是从直接引用、改用原诗、化用其境、集唐这四个方面出发，探讨出汤氏“引诗入戏”的基本手法与惯用模式。针对“直接引用”这种方式，本文先陈述其具体的表现形式，最后得出两点特征:一是“引诗”基本可以与剧情相融合;二是观众疏离感的存在。透过“改用原诗”这种方式，可以发现汤显祖对原诗的改用，一是做细微的调整，二是为实现戏曲语言的通俗化而修改，三是为了符合剧情而改。“化用其境”这种方式，其目的则是“用以抒情”和“拿来应景”。对“集唐”方式的分析，本文从其作为上下场诗、剧中诗三方面着手，分析出了“集唐”诗的具体表现。 对“引诗”用途的分析，本文是从四个方面得出结论。首先，“引诗”可以用来描绘景物，且多为情景交融。其次，可以用来丰富人物形象，表现在对主要人物和次要人物两方面的塑造上。第三，可以为剧情发展服务，除了可以作为伏笔和引子外，也能很好地烘托剧情。最后，“引诗”可以赋予戏曲语言一定的抒情性。 “引诗”的选择问题，是探究汤显祖这四部作品“引诗”规律的一把钥匙，更是本文成功与否的关键与创新之处所在。文中从两个角度做出分析:剧中人物与所引诗人的关联;“引诗”的不平衡性。尤其在对不平衡性的分析中，通过与诗歌本身及诗学背景的比较研究，剖析得出汤氏在选择诗歌过程中侧重于中晚唐诗人及对宋诗的抬举这一结论。针对“大量援引杜甫诗歌”这一论题，本文结合汤显祖平素诗歌创作、当时诗学背景等方面做出解释，得出“杜甫诗歌在‘临川四梦’创作中的影响力是不容无视的”这一结论。文章另一个创新点是试图借由“引诗”分析汤显祖戏曲创作的某些剧诗特征，以张庚先生的一些剧诗理论为基础，结合世人对“引诗入戏”的态度，对汤氏“引诗入戏”的戏曲创作手法做出点评:一方面肯定了他在“人物刻画”上的成功之处，一方面指出其“案头化”倾向的缺憾。
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