摘要
贾樟柯电影的空间性在中国电影导演中是比较独特而有深意的，其中非常重要而有特色的一点，就是比较生动而具体地记录了中国特定社会历史的转型发展状态及进程。故乡三部曲《小武》、《站台》和《任逍遥》，很好地塑造了小县城这一空间形态。相对而言，小县城是介于农村与城市的一个空间形态，处于中国城市化转型进程的边缘地带。《世界》、《三峡好人》和《二十四城记》，则记录了几个相对而言比较著名的大城市转型进程中的某些侧面，其生活景象及内在与全球化进程明显更为息息相关。在贾樟柯电影中，城镇空间或城市空间已经不再仅仅作为背景存在，而是中国城市化进程中各种权力作用的一个有机组成部分，充盈着政治与意识形态、矛盾与斗争，所有出场人物均置身于那种权力关系网之中而展开各自的生活故事，带有非常明显的特定社会历史的质感。 本文以故土空间、他乡空间、异质空间、精神空间等作为观察视角和思考出发点，深入研究上述贾樟柯六部电影的影像空间建构及意义。全文主要借助空间政治学、城市社会学和异质空间等理论，以文本内容分析和文献调查为主，以社会历史文化解析为辅，努力深入研究贾樟柯电影及其创作的社会背景和文化意义，试图解析中国城镇在社会转型进程中所展现出来的空间文化与政治意义，以及城市化转型发展历程中的所得和伤痛，在贾樟柯电影研究方面取得了一点新的突破，同时在行走与观察中更深入地思考中国现实社会。
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