摘要
戏曲,在中国文学史上占有很重要的地位,而爱情和婚恋家庭题材一直都是戏曲中很重要的题材,被历代作家所采用。才子佳人剧主要写男女双方的爱情故事,也属于爱情婚恋剧的一部分。 明末清初时期,才子佳人戏曲有了很大的发展,出现了很多形象鲜明的才子和佳人形象,在他们的身上既有传统的理想化人格,又增加了具有时代特征的审美趣味。明末清初才子佳人戏曲所体现的独特模式及思想内涵,也是由各个时代创作的不同积淀以及当时社会生活影响所形成的。 在才子佳人戏曲中,佳人是全剧的第一女主角,她所占的分量有的时候比男主角——才子所占的比重更大。在许许多多的才子佳人戏曲作品中,一个又一个生动的女性形象被塑造了出来,她们出身不同,身份不同,各个皆别。既有大家闺秀,是温文尔雅的淑女形象;又有青楼女子,聪慧多才、风姿绰约;更有的虽是女儿身,却具有男儿一样的英雄气概,令人叹服。但是,她们的身上却具有一些共同的特征。如貌美、聪慧、长于诗词、博学、足智多谋;性情幽柔贞顺、不妒;生于浙江及江苏,是达官贵人的独养之女;多半没有母亲等。这些形象的出现正源于当时剧作家的社会生存状况及“补偿”心理。 在明清时期,如何构成既丰富多彩又简单明快、既曲折有致又井然有序的叙事结构,一直是明清文人曲家面临的一大创作难题。这一难题不断向文人曲家的叙事能力提出严峻的挑战,也不断地培养和塑造着文人曲家的叙事能力。才子佳人戏曲经过不断地发展,在明末清初时,已经具有了一定的规模,出现了许多优秀的作品,它们在叙事方面形成了一定的模式。这种模式的特点从才子佳人戏曲的格局关系、情节结构、结局的设置这三个方面明显的体现了出来。
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