摘要
丝绸之路是东西方音乐文化交流之路，也是我国古代音乐艺术中最具有魅力之艺术，它带动着不同音乐文化间的交流和艺术形式的互动，呈现了丰富多彩的音乐艺术景象。石窟壁画中形态万千的音乐形象直接的反映了丝绸之路音乐文化传播的发展状况和精神文化面貌，展现了东西文化交流、碰撞和融合的音乐发展形态。本文即是从音乐史学的角度，通过石窟壁画中的音乐形象的考究，并结合史籍文献的记载，来对魏晋南北朝时期龟兹、敦煌、洛阳等地的石窟壁画中出现的伎乐形象和乐器形象作较为全面和详细的探讨，旨在通过对石窟壁画音乐文化的探究，来把握魏晋南北朝时期丝绸之路音乐文化发展的特点。 石窟壁画的三大驿站西域、敦煌、洛阳中，千姿百态、丰富多彩的乐伎形象，展现了丝绸之路上各具特色的异地民族风情，揭示了佛教文化在丝路中传播对音乐功能的极度重视的事实。同时随着佛教音乐文化的发展，为丝路音乐文化交流留下了难能可贵的音乐文化遗存，绘制和雕绘了大量的古代乐器形象，从乐器种类的分布和乐器组合的衍变，深刻的反映了丝路音乐文化传播的流向;乐队组合结构、搭配手法和音色效果的变化等，多样的形式体现了时代音乐文化的潮流和发展的状况，反映了丝路中东西方音乐文化的交流碰撞和融汇的方式及规模。在众多乐器中，遗存数量最多的琵琶乐器，通过绘制琵琶的外在形制和演奏方式的衍变，及史籍文献中琵琶乐器的记载，形象的诠释了琵琶乐器文化在魏晋南北朝时期的整体发展脉络，是体现丝路音乐文化的不断衍变和发展的重要因素之一;经过魏晋南北朝时期丝路音乐文化的传播，琵琶随着流入了中原，并在中原生根发芽，成为了一件家喻户晓、朝野皆爱的乐器，带动了中原音乐文化的发展，对魏晋南北朝时期音乐文化的发展产生了巨大的影响，从而影响和推动了隋唐时期中原音乐文化的发展达到了一个顶峰，为隋唐时期中原音乐文化的发展增添了色彩，透视了丝绸之路音乐文化传播对东西向音乐文化起到了推动的作用，也产生了重大的影响。 本文通过对石窟壁画中形象的音乐文化进行一系列的梳理和考究，并借助了时代的历史背景、周详的史籍文献和丰富的诗词名作等来了解和探讨魏晋南北朝时期丝绸之路的音乐文化发展状况和特点。综合全文的考察分析，深刻透彻的展我国音乐发展的宝贵资源。 丝绸之路音乐文化传播的历史发展流程如何？具有何特点？建造于丝绸之路上的石窟壁画中有如何的音乐形象？是怎样的去展现和演绎丝绸之路音乐文化的发展脉络和特点？壁画中之乐器是如何分布、乐器组合具有何特点？怎样看待丝绸之路音乐文化交流的文化“东渐”和“西传”呢？具有代表性的琵琶乐器是怎样的衍变和对中原文化产生着怎样的影响？这些问题的探讨和论述有助于更清楚的认识丝绸之路音乐文化的发展形态和表现特点。据此本文将通过音乐史学的角度对丝绸之路上的新疆、甘肃和河南等地的石窟壁画中遗存的艺术、乐器及乐器组合等形象的探讨，以此了解魏晋南北朝丝绸之路音乐文化的衍变情况。主要以留存至今的历史遗迹作为史料来源，并参考音乐考古学、音乐图像学、文献学、乐器学等学科的研究成果和方法来进行一系列的学习和研究。
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