摘要
在对吴昌硕的研究中，许多学者关注于他的书法、篆刻、诗作以及对其绘画艺术风格、特色的综合性评述，却很少追踪其艺术风格形成的根源。更少有涉及石鼓文对写意花鸟艺术影响的论著。清代在中国篆书史上是书道中兴的一代，金石学的兴起，引起碑学书派的迅速发展。新的取法对象，引发出的新的技法和审美追求。此时的绘画创作必然受其影响，所以吴昌硕在篆法入画的领域进行大胆尝试和实践，他选取石鼓文作为一生学习的范本。而恰恰是以石鼓文入写意花鸟成就了吴昌硕的艺术。使其成为一代典范。 论文站在本体论的角度，从石鼓文入手，在本质和表象两个层面上论述其对吴昌硕的写意花鸟艺术产生的影响。本质上，石鼓文赋予吴昌硕写意花鸟作品“郁勃之气”、“清气”、“逸气”、“豪气和浩气”，迎合吴昌硕的“士气”，体现其坎坷经历。表象上，以石鼓文转换为绘画用笔；其结体章法影响了吴昌硕写意花鸟画造型和构图，题跋和“金石”均受石鼓文影响。这些因素共同影响着吴昌硕的写意花卉艺术。 对写意花鸟的研究工作不能停留在重概念和传统程式的机械搬用上，而应致力于本体论的研究，运用多角度、多视点，综合地对前代大师的艺术语言进行具体深入的分析，才能在理解传统和认识传统上有新的发现。这也有助于我们学习和借鉴，在绘画创作上开辟新的道路。
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