摘要
1930年以来，蒙太奇作为电影语言日趋成熟，于是这种视听手段视成为电影艺术的本性，将电影的叙事语法笼统归入蒙太奇中。巴赞却认为:“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自空间的真实。1”蒙太奇的作用是在“讲述事件”，因此会对对空间与时间进行大量的分割处理，从而破坏了感性的真实。巴赞所倡导的长镜头理论（也有人称其为“景深镜头”理论或“场面调度”的理论）其目的在于“记录事件，“尊重感性的真实空间和时间”，要求“在一视同仁的空间同一性之中保存物体”。 这次我们的毕业作品《我们生来就是孤独》采用一镜到底的方式，用力在空间调度和声画生态。借鉴意大利新现实主义的表现手法，采用实景拍摄，利用KTV应有的环境音乐以起到声画对位的效果。运用非职业演员与讲究自然的生活细节描写，带有一种不加粉饰的真实感。故事发生与发展真实且自由，镜头语言充满了一种暧昧性和多义性的表达。 本文一共包含了三章内容:第一章从大体上来阐述了笔者对巴赞电影本体论的理解。第二章对简单介绍影片拍摄过程中对镜头运用的思考和感悟;第三章研究分析影片中的符号和隐喻。
NETL