摘要
按照埃里克·巴尔诺在《世界纪录电影史》中的说法，卢米埃尔用活动摄影装备(1895)拍摄的短片《工厂大门》、《代表们的登陆》标志着纪录片雏形的形成。经过100多年的发展，纪录片的创作技法和风格样式不断演变，优秀的纪录片层出不穷，纪录电影史上的所有重要影片都或多或少地定义着和重新定义着纪录片，而且这种循环往复的过程构成了纪录电影得以发展的重要步骤。 电视出现以后，纪录片在新的传播媒介下具备了很多新的特征，它继承了电影创作的若干传统，又体现了电视这一新媒介的优势。从1958年的《中国人民共和国建国九周年》这部电视片算起，电视纪录片在中国的发展，经历了专题片、新闻短片、纪实等多个发展阶段，真正的发展开始于80年代末90年代初，涌现了一批在国际上获奖的优秀纪录片，如《望长城》(1991)、《沙与海》(1995)、《德兴坊》(1993)、《广场》、《最后的山神》、《八廓南街16号》、《阴阳》、《老头》等，掀起了国内创作纪录片的高潮。在理论层面上，经历了“客观与主观”、“再现与表现”等争论，专家、学者从美学特征、创作手法、结构形态等方面对纪录片进了多方面研究，取得了一定成果。 叙事学最早确立在上个世纪60年代，罗兰·巴特的学生克里斯丁·麦茨的电影符号学理论使叙事学的研究方法延伸到电影领域来。但到目前为止，从电影叙事学理论这一角度来研究电视纪录片还没有先例。论文第一章是历史回顾部分，通过对世界纪录片发展史、我国电视纪录片发展史，以及电影和纪录片的异同分析，找出纪录片发展过程的一些叙事潜意识;第二章运用电影叙事学理论，结合个案研究，试图对中国电视纪录片做一个总体观照，找出电影叙事学影响下纪录片呈现出来的叙事特点;第三章分析了纪录片的哲学和社会功能意义，籍此来找寻纪录片中不因社会政治形态、时代背景变化而变化的恒久命题，期待对中国电视纪录片的发展趋向做出比较合理的展望。文中运用了电影叙事学、结构主义、哲学、美学等多个理论，从纪录片叙事手法、叙事的情境、叙事人称、叙事的时间和空间、纪录片叙事的故事结构等多个方面对当下的电视纪录片进行了较为浅显的研究。 纪录片是一种实践性很强的艺术形式，理论的探讨是为了实践的合理运用，当前中国电视纪录片虽然存在一定的问题，但同时出现的很多在国际获奖的优秀片子让我们有理由对未来的创作高潮充满期待。
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