摘要
以独立导演身份走入人们视野的贾樟柯，虽然在《世界》之后转型为“地上”导演，但在创作的过程中始终承续着地下的“反叛”基因，作品呈现出戏剧冲突性弱、历史厚重感强的纪实风格。本文认为，形成这种风格的内在逻辑和艺术手法就是贾式的“反叙事”策略。 本文综合运用影视叙事学及影视美学理论的分析手段，剖析贾樟柯自执导以来创作的所有叙事电影文本，包括《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》、《天注定》、《山河故人》等七部，对它们进行叙事策略的分析，从构成内容、情节展开及表意策略三个维度入手，厘清其影片在叙事人物塑造、叙事场景选择、叙事结构展开、叙事时空建构和符号化解构层面对主流商业电影叙事及体制内电影叙事的反叛。 贾樟柯在内容和题材的选择上遵循了“反英雄”的叙事模式，选取了非英雄的叙事人物，通过反宏大叙事的场景拼贴，建构起反英雄主义的故事框架。在故事展开的过程中，贾樟柯采用了反戏剧的叙事结构，在影片建置阶段延宕叙事节奏；在对抗阶段，消解二元对立矛盾，冲淡冲突性和戏剧性；在结尾，采用留白的开放结局，含蓄释放叙事动力。另外，本文还探宄了贾樟柯对传统意象及符号所承载的意义进行解构和重新建构的过程，并在贾樟柯的叙事语境下重新定义，从而勾连起叙事手法和叙事内核的联系，揭示贾樟柯“反叙事”策略的表层逻辑和深层内涵。
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