摘要
2011年，投资仅为890万元却获得了3.5亿元票房的《失恋33天》引发各方关注，成为中国“现象电影”崛起的滥觞。 从广义上看，“现象电影”是指低投入、高收益，获得观众追捧，获取了高额票房收入的电影。从狭义上来说，“现象电影”是指在新媒体语境下，通过大数据分析，整合受众的兴趣和喜好，以受众为中心，将当下社会热点现象或敏感话题转化为影像，在处理与加工之后，相对于其他电影形态来说，更贴近普通人现实生活和心理状态的电影作品，其电影语言简单化且易于理解和接受，通常采用轻喜剧式的表现手法，因题材的热门性和表现手法的贴近性而引发了大规模的社会轰动效应，打造了新的时尚潮流，并获得了高额的票房收入。“现象电影”主要包括《致我们终将逝去的青春》、《小时代》系列、《囧》系列等影片。狭义概念的“现象电影”更具研究价值。 “现象电影”对社会的描摹以一种柔和、软性的形式进行书写，持一种中立的态度，个中滋味交由观众去评判、讨论和体会，作为导演，只是讲述一个故事。“现象电影”是商业与艺术共谋的产物，具有“接地气”的特点，其回归普通人的制作理念，在某种程度上，对国产电影未来的发展产生了影响。“现象电影”还存在着诸多的不足与缺憾，瑕不掩瑜，但其形式上的创新和文本上的打磨，以及票房上的成功，是当代电影所需思考的。“现象电影”是时代的产物，也表现着时代。
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