摘要
本文对演员在长镜头中的表演进行了探讨。“库里肖夫效应”是电影史上客观阐述蒙太奇的著名案例，俄国著名安远莫兹尤辛无任何表情的脸部、一盆汤水、一口棺材、一个小女孩以蒙太奇形式剪辑在一起，观者得到了饥饿、悲伤、愉悦不同的感受，库里肖夫认为这是蒙太奇带来的表演效果。但巴赞却从中看到演员莫兹尤辛丰富的面部表情，认为蒙太奇在对画面进行了删节前，损害了表演中的“多义性”，这种多义、含混等特性的表演，正是由“长镜头”得以表现。长镜头的表演魅力在诸多经典电影中体现，《公民凯恩》中老年凯恩捣毁苏珊的卧室、《罗生门》演员夸张的表演了武士与强盗背叛了自己的身份时对决的狼狈姿态，同样的长镜头有着迥异的表演表现。长镜头到底是什么概念，在电影表演中，演员面对长镜头是倾向客观抑或主观，是夸张抑或内敛，其客观规律的表现，这些正是本文研究的问题所在。
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