摘要
20世纪初，中国的大地上由康有为等一些文化巨擘发起的革新思潮引领了中国近现代文化艺术上的改革之路，紧随其后的五四新文化运动进一步将中国的文化艺术的革新推向了高潮，有识之士们纷纷前往国外进行文化艺术的熏陶与求取，中国的文化艺术为之巨变，就是在这种环境下中国绘画的发展有了新的一条道路，我们且不论它是改良派还是属于哪一个派，我们最直观的可以看到的是，这确实是开启中国现代绘画的有力之举。也正是在这新旧相杂的时代，我们中华民族却承受了莫大的民族危机，救亡运动成为了新文化的主体，当然文化艺术所要传达和记录的就是这样一个时代。日本帝国主义禽兽们对中国的肆意侵略，使得华夏大地上的广大地区成为了日统沦陷区，正是在这些沦陷区里，日本鬼子使得原本贫苦的中国百姓又加深了更多的苦痛与屈辱。《流民图》就是蒋兆和先生对于沦陷区的广大同胞们的真实写照。 研究蒋兆和先生的《流民图》的艺术表现手法以及蒋兆和先生的中国写意人物画的艺术表现形式。了解剖析蒋兆和先生艺术形式的构成元素，即文题所提出的“古今相承，中外和合”的艺术形式，从而进一步探究思考这种艺术形式对于当代写意人物画的发展会带来哪些积极影响，通过对一代宗师蒋兆和先生的《流民图》及其绘画作品进行深入的解析，研究其绘画创作的艺术形式，并对当代中国写意人物画创作受其影响的发展现状进行深入地思考，从而能够寻求出当代中国写意人物画的一个积极发展方向，对于当代写意人物画一定具有现实的指导意义。
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