摘要
新生代小说是上个世纪九十年代文坛与学界关注的热点，它指认的是一批生于六十年代并于九十年代登上文坛的小说家群体，这些作家包括韩东、朱文、鲁羊、何顿、邱华栋、毕飞宇、李冯、陈染、林白、徐坤、东西、张曼、刁斗、述平、海男等。从严格意义上而言，新生代作家并非一个有着流派性质的作家群体，新生代作家的创作风格和艺术个性也绝非整齐划一，而是呈现出庞杂多元的形态，笔者只是从这些作家大致相似的成长环境与其小说呈现出的一些相似特点出发，而将之归属为一体。自九十年代中期新生代崛起于当代中国文坛以来，批评界对其的评判可谓见仁见智、众说纷纭、褒贬不一。本论文主要对九十年代以来新生代小说的批评状貌及批评方法进行归纳与梳理，并通过解读几位颇具代表性的作家与批评家的文本，试图对新生代小说写作与批评所涉及到的一些与当代文学本质、作家写作立场与文学价值追求相关的理论问题作一思考与回应。 本论文主要由绪论、正文、结语和参考文献部分组成。绪论部分在界定新生代小说概念和揭示新生代小说创作与批评的社会文化语境的基础上，对新生代小说创作与批评相关的学术成果进行了清理与总结，确立了本论文的选题依据、预期达到的学术价值，并对研究中遇到的难点问题，以及本文的研究目标和思路方法进行简要说明。 在第一章中，笔者试图从诸多拥有无限活力与学术潜能的批评家中，选取戴锦华、张钧、葛红兵三位比较具有代表性的批评家为例，通过回望并阐释他们的新生代小说批评文本，对他们新生代小说批评的风格与特点、优势与不足进行了勾勒与梳理，以期对九十年代中期以来新生代小说批评家的状貌进行概观性了解与归纳性解读。 在第二章中，针对新生代的感性写作这个学术界关注与批评的焦点问题，笔者尝试着从感性写作的性质与表征等问题入手，以新生代的小说文本和批评文本为例，阐明了新生代作家通过他们的写作将个体的感性体验与社会化存在统一于自我的身体之中，力图廓清“流氓文学”、“妓女文学”、“欲望之奴”等在批评界颇具代表性的典型误读与新生代的感性写作之间在精神本质上的距离，试图建构一种感性写作的合理路径。 在第三章中，针对上个世纪九十年代在学术界掀起轩然大波的“个人化写作”风潮，笔者从个人化写作的社会文化语境出发，以新生代的小说文本和批评文本为例，对个人化写作与传统叙事、个人化写作与创作风格等新生代小说批评的几个重要问题进行了界说，阐明了个人化写作之所以未能获得学界更加广泛的认可，在一定程度上源于其自身的悖论性，并对其内部的诸种悖论进行了阐释。 在第四章中，笔者从上个世纪九十年代转型期中国的社会文化语境出发，对新生代小说平面叙事的文本表征进行了勾勒，并从叙事内容与叙事姿态两个角度入手，结合新生代的小说文本和批评文本，对新生代平面叙事与后现代主义理论、新生代平面叙事与日常叙事以及启蒙主义理论等新生代小说批评的重要问题进行了区分与界定。 在第五章中，笔者选取朱文、陈染、何顿这三位在各个题材领域颇具代表性的新生代作家，从围绕三位作家创作所展开的批评入手，指出在解读这些新生代作家的创作时，很多批评者往往是指责和批判有余，理性和思考不足，对于现实的表述与问题的解决也显得空洞而乏力，并提倡批评者应该尝试从九十年代特有的社会文化语境出发，透过新生代文本表层去挖掘他们从未停息的奔突求索所折射出的责任感，但与此同时，也要对一些作家作品的某些倾向提出质疑，以避免其沉沦于身体叙事和世俗化叙事的极端而无法自拔。 在结语中，综合正文部分的阐述，笔者对上个世纪九十年代中期以来围绕新生代小说展开的批评概况进行了概括与总结，归纳了新生代小说批评所取得的实绩，指明了其中存在的问题，并对未来的批评走向展开构想。
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