摘要
张大千和波洛克分别是中西方美术史上极具影响力的画家。目前关于张大千与波洛克的个案研究已经相当深入。通过对以往的学术成果的整理研究，发现张大千的泼彩绘画与波洛克的滴彩绘画有很大的相似性，并且在以往的学术成果中已有对二者艺术进行比较的尝试。本文运用平行比较的方法，从二者所处的时代背景入手，对二者的绘画之路、艺术创作、绘画理念进行了对比分析。 中西绘画具有不同的文化体系与审美传统，中国绘画追求“似与不似之间”的物象塑造和意境的营造，从而表达主观的内心情感。西方绘画传统从古典客观描绘到波洛克主观情感的表达，都是追求呈现外向的形式。张大干泼彩绘画作为中国画迈向抽象表现的重要代表，是其身处于西方艺术语境之中对中国绘画进行的改革，其泼彩绘画是具有中国画写意精神的抽象绘画。张大干的泼彩绘画相较于波洛克的滴彩绘画在抽象性推进程度方面是不彻底的，如果画面中完全以抽象的符号色块进行抽象表达，完全摒弃了具象形体的塑造，也就丢失了传统中国画的艺术精神。因此，中国画泼彩画家进行的抽象性变革不可能走向波洛克式的纯抽象表现的路子。
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