摘要
徐克在武侠电影方面取得了非常大的成功，武侠电影已然成为徐克电影的代名词。但是与此同时，徐克一直没有放弃非武侠电影的拍摄。在他执导或联合执导的电影中，非武侠电影的数量十分可观，并且不只集中于某一阶段。 徐克的非武侠电影可以根据其电影活动分为三种类型。首先是恐怖惊悚片的大胆创新：早期的“新浪潮”三部曲中，就有两部是对恐怖电影的尝试，之后《深海寻人》也属于这种类型。他的恐怖电影摒弃了以往恐怖片中用鬼怪来表现恐怖氛围的手法，改用了描述人心的阴暗与残忍，大胆地采用悲剧作为结局，并且在继承传统恐怖片“封闭空间”的运用的基础上，加入了当时香港孤岛境遇的影射，对香港传统恐怖电影进行了大胆的创新。其次是轻松娱乐化的喜剧片多维探索：在喜剧电影中，人物角色的数量增加，由以往的“单星型”设置转变为了“卫星型”甚至“多星型”，电影的表现内容更加多元化；并且大量运用了丑角，塑造了一批典型的小人物形象。最后是暴力美学的另类尝试：虽然武侠电影中已经有暴力美学的呈现，但是徐克仍然通过一系列的警匪片，在暴力美学方面进行了新的尝试。他改变了以往快节奏的叙事风格和镜头剪辑，开始有意识地运用较多慢镜头。在影片中，导演模糊了以往界线明显的二元对立，尝试挖掘更深层次的人性，甚至一改他武侠世界中的儿女情长，转而去表现男人之间的豪气干云。虽然获得的反响不是很大，但是也是徐克的新尝试。 非武侠电影构成徐克创作的重要组成部分，在武侠电影领域已经取得耀眼成绩的同时，徐克一直坚持“两条腿”并行，这足以说明，非武侠电影有着其在武侠电影中无法深化或是无法传达的内容。在一定程度上，非武侠电影是全面、深入了解徐克电影现象复杂性、丰富性的重要途径。
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