摘要
该文选择瓦格纳乐剧代表之作《特里斯坦与伊索尔德》为研究对象，主要从其音乐本体分析出发，结合主导动机元素在乐剧中的贯穿形态，探索瓦格纳如何将这一作曲技法所具有的结构功能赋予在由并列性原则所笼罩之下的乐剧结构之中。其由三个章节组成，且相互之间为“起-承-合”之关联构造，即：“起”是秉持借鉴学习之态度，在第一章先撰述于润洋先生、曲锐博士和张筠青老师三位学者分别对《特》第一幕·前奏曲主导动机界定之三种版本阐释，后以此为基点引入笔者本人与其各自相同点、不同点及创新点（本章“特里斯坦和弦”新解为创新点一）。“承”是通过第一章之鉴析引入，笔者于第二章深入阐述创新点二，即在将剧中全部动机分化为主干型主导动机和派生型动机两种类别基础之上，且以图文结合的方式，首先对各动机本体命名缘由及横向音乐旋法特征进行剖析，其后再透视各动机之间的关系展衍，从而推敲出服务于第三章之结构功能呈现的动机演化序列。“合”：结合着第二章之动机演化序列阐述，笔者在第三章含两个创新点，即创新点三是在深入分析后总结该剧本体结构之布局特征；创新点四则是先通过逐次判定三幕中每一个前奏曲和各场次之主导动机对其本体结构的功能性发挥，再于对整部乐剧本体在主导动机技法作用下所赋有之结构功能呈现进行界定。
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