摘要
20世纪早期（约1900年到1933年），一些有志向的国人将中国落后的原因归结为中国传统文化的落后和西方技术与思想的进步。所以当以“科学”和“民主”为代表的西方思想一经传入中国，就很快在各个领域风行开来。其在中国画坛上的表现，就是“写实”之风开始盛行。 本文首先对这一时期的“写实”概念进行了定义。在将其与自然主义、理性主义、中国“古典写实主义”、中国传统写意思想进行多维的比较和分析后，可以发现，这一时期中国画的“写实”观念强调的是画家要面对现实，反映现实，以及真实地再现现实。在此基础上，本文又进一步探讨了中国画“写实”观念在绘画实践上的具体表现。一方面，“科学”使画家有能力再现现实。宏观来看，科学精神促使中国画家学会“观察自然之真”。微观来看，具体科学学科，诸如透视学、色彩学、光学、解剖学又弥补了传统中国绘画理论的不足。而科学写生也有代替临摹之势，成为新的习画方式。通过写生，国画家可以将这些“科学”绘画理论更好地运用到中国画的创作中。另一方面，“民主”使国画家的视角开始转向到了现实的生活中。在这一时期，人物画崛起，同时月份牌——这一历史时代的新产物，也体现了其对于新时代女性的关注。 总之，这一时期的中国画“写实”观念顺应时代的潮流，促进了国人思想的变革，为中国画注入新的活力，为徐蒋体系的形成奠定了基础，对今天的国画创作仍有深远的影响。但同时它也有一定的局限性，尤其是它对于“临摹”价值的忽视，这一点也是值得人们深思的。
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