摘要
随着消费主义文化的出现，在其视觉层面中的“消费符号”往往意蕴着消费主义文化这一主体概念的多个层面的观念，并且从对于符号主体的认知逻辑之中，为观者构筑着对于消费文化的种种认知，对于符号解读的本身是多义性的，如观者可以在“消费符号”的存在去认知消费主义文化对于生活景观的改变，以及其是如何通过视觉性符号关系的组合关系而塑造购物者对于“物”的诉求欲望，再如“消费符号”对于社会身份意义的塑造等，可以看到视觉符号表征背后往往意蕴着丰富的意义指向。 在当代艺术作品中，“消费符号”被广泛运用于其中，艺术家始从中发掘其丰富的文化意指与图式组合结构运用于自身的艺术创作中，这些尝试超越了“消费符号”自身的视觉表征层面成为了某种文化与社会意义的叙述，表现出艺术家对于这一现象不同逻辑视角的思索。可以看到，在美国艺术家安迪·沃霍尔、英国艺术家理查德·汉密尔顿、以及中国艺术家王广义的作品中都作以“消费符号”的运用，但其对于这一符号思索与认知的逻辑基点是不同的，如对于艺术家王广义作品中的“消费符号”的认知，需要以中国即有的社会语境去作以符号意域的解读，即中国90年代，经济层面的改革开放这一历史现象，以及需要考量到80年代历史的上下文关系，而不能单一地将其归结为一种后殖民主义定义中的政治性逻辑。可以看到，对于图像之中“消费符号”的理解是一复杂性的意义逻辑关联关系，所以本文将从其意域中，抽取“物欲症”这一现象进行论述，去探究符号本身是如何作以消费欲望的塑造。 在这一探讨中，将对于“消费符号”作以解读，这一解读将以符号学家皮尔士与社会学家让·鲍德里亚的理论作以方法论介入去作以叙述，主要是作以符号意义链条生成逻辑的探究，而在具体的论述过程之中，将作以艺术家案例分析的介入，应最终的叙述逻辑是基于视觉性层面之上的，以上的叙述过程主要是为本文对于“物欲症”的探究作以方法论铺设，使得这一命题的意义呈现更为详实且具有学术的深度性。最终，在这一过程之中，更加明确自我的实践创作之中，对于这一命题图像意义的预设与思索，并且确认自我的图式结构的表达。 目前中国社会逐渐呈现出许多消费社会的特征，消费主义为我们带来丰富物资的同时也带来对于“物”的欲望渴求，即“物欲症”问题，这成为社会发展过程中必须反省的一个课题。在围绕“物欲症”这一现象进行创作前，通过对艺术作品中对于“消费符号”的运用这一现象的思索，从而能更好地理解当代艺术创作之中对于“消费主义”这一现象的表现背后的深层意义思索。
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