摘要
近几年来，随着中国电影票房、城市银幕数量和观影人次持续创历史新高，在全球电影市场发展缓慢乃至停滞的背景下，中国电影创作保持着良好的发展态势，成为全球第二的电影大国。然而巨大的经济刺激下，中国电影也表现出质量良莠不齐，重流量轻制作、类型单一的浮躁态势，过度商业化的电影制作与营销使青黄不接的中国电影市场愈加喧嚣。 程耳作为21世纪登入影坛的年轻导演，与宁浩、陆川、丁晟等新生代电影人一样都有着鲜明独特的电影美学风格，其非常规的叙事方式，沉稳的固定镜头，对人性的思考，对暴力的刻画都让观众耳目一新。难能可贵的是常常兼导演、编剧、剪辑与一身的作者型导演，程耳对自己作品有着严苛的标准，三到六年一部电影的制作周期，使得到目前为止只有《第三个人》、《边境风云》和《罗曼蒂克消亡史》三部作品（《犯罪分子》是毕业作品，没有上院线，不纳入研究之列），这种始终坚持自己电影审美的工匠精神可以说是浮躁的中国影坛中的一股清流。然而令人遗憾的是，一直以来，对于程耳电影研究只限于单篇作品的剖析，而缺乏关于其电影美学风格体系性研究。 本论文以程耳的电影作品为研究对象，首先对程耳各个时期的电影作品进行个案分析，以此来探讨程耳电影美学风格的形成的过程；其次以《第三个人》、《边境风云》、《罗曼蒂克消亡史》三部电影为例进行比较分析，总结归纳出程耳电影美学风格的恒定特质；第三，立足世界电影，思考程耳电影美学风格的形成根源；最后通过程耳电影遭遇的困境，思考以程耳电影为代表的个性化电影的定位与趋向。
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