摘要
女中音的雏形出现于13、14世纪，发展至今其独特如丝绸般绵柔稠密的音色魅力成为作曲家歌剧创作中偏爱使用的声部之一，并为其塑造出了如罗西娜、卡门等经典角色。歌剧人物角色展现出的性格特色离不开时代背景和周围环境的熏染，19世纪的欧洲正处在社会、政治、工业等革命浪潮的冲击环绕，意大利作曲家罗西尼与法国作曲家比才创作出具有不同性格的歌剧人物，反映了时代背景和民众生活，通过歌剧的表现方式，展现了歌剧艺术形式的魅力。 歌剧中人物的塑造是作曲家赋予歌剧人物鲜明性格特征的过程，这些歌剧人物或抒发爱国情感、展现新思潮，或追求解放、追求无上自由等等。这些角色性格多数通过咏叹调的形式演绎，每首咏叹调都由其具体的声部类型。本文选取罗西尼与比才的两部歌剧女中音歌剧人物角色为研究方向，以罗西娜的《美妙歌声随风荡漾》与卡门的《爱情像只顽皮鸟》这两部里程碑式的作品作为研究视角进行分析。刻画出两位拥有鲜明角色性格、又各具魅力的女中音歌剧人物—机敏勇敢的罗西娜、魅惑不羁的卡门。 本文内容共分为四部分，根据《美妙歌声随风荡漾》和《爱情像只顽皮鸟》创作背景、作曲家创作风格、音乐语言分析等方面，对罗西娜、卡门的人物形象进行了相关研究与概述： 第一部分：对女中音的出现与发展进行基本情况的概述，并对发展过程中女中音声部下形成的三种类别做简要论述。第二部分：罗西娜人物角色分析。论述了罗西尼的歌剧创作风格和他笔下机敏灵巧的罗西娜人物性格简介并结合音乐语言和巴托丽演唱版本分析。第三部分：卡门人物角色分析。论述了比才的创作风格和他笔下的热情火辣的卡门人物性格简述并结合音乐语言和贝尔冈茨的演唱版本分析。第四部分：通过前三部分的概述分析，第四部分首先简要说明歌剧角色与女中音之间的联系与意义，并总结出笔者对两部作品的演唱体验把握与感悟。
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