摘要
朱自强认为，“恐怕没有任何时代像今天的成年人这样在努力地想从儿童的文学中获取精神上的需求。他们或者从儿童文学中寻回对失去的乐园的想往;或者在儿童文学中，重新体验魔法和幻想的世界;或者从儿童文学中证实正义终究会取得最后胜利的生活逻辑;或者在儿童文学的光照巾，让自己的灵魂重放光彩。”①中国儿童文学的发展道路漫长且不易，越来越多的成人文学作家加入儿童文学创作的队伍，这无疑为儿童文学的发展注入了新的活力。他们推动着儿童文学创作不断突破传统的形式，形成各种独特的风格，这种精神值得敬佩。同时，这些作家在寻找生命最初的感动和纯洁之时，从儿童身上获得新生的力量，寻找到精神上的平衡，因为“儿童的思想是充满稚气的，但在稚气里却包含着智慧的种种萌芽和源泉，总能给我们以启示和力量。”② 张炜“跨界”进行儿童文学创作，从不拘泥于儿童文学任何的条条框框，带着一颗热爱孩子的“童心”，创作了属于自己独特风格的儿童文学作品，并给儿童带去了审美阅读享受，这值得人们尊敬。但是张炜作品中成人化的儿童形象让人生观、价值观还在发展的儿童读者感到陌生。特别是张炜笔下的主人公们倾注了张炜过多的人生体悟，这使得阅历还很浅的儿童读者领悟不到其中的感情。实际上这种无意识的创作状态表现了作者“为儿童”写作方向的偏差。 应该说，这些问题的出现是成人文学作家创作转型过程中必然出现的一种现象，并非是张炜一个人的问题，但这并不妨碍我们指出张炜儿童文学创作中的不足。这些不足虽然让作者已有的儿童文学作品带来了或多或少的缺憾，但无疑也为当代儿童文学创作提供了可资借鉴的意义。儿童是未来的希望，创造一个良好的阅读环境有利于他们的精神、心灵和审美的发展。所以我们需要经典的儿童文学作品，因为这些作品“为儿童提供了精神的食粮，满足了儿童深层的需要，自然而然儿童是喜悦的;儿童的生理官能，甚至整个的身心，在幻想中得到了激动，得到了锻炼，自然而然儿童便成长了。”①所以为儿童营造良好的阅读氛围任重而道远，每一位为儿童文学前进而做出努力的学者都值得我们尊重，但与此同时，我们也要擦亮眼睛，客观地进行评价。社会总是以仰视的姿态来看待在成人文学界取得一定成绩的作家，当他们跨界进行儿童文学创作时，总是被大力的夸赞，甚至认为是作家放低姿态进行儿童文学创作。不可否认，成人作家的加入给儿童文学注入了新的活力，但是如果在创作之前对儿童没有进行足够研究，即使取得了一定成就的大家，也不过是创作儿童文学的新手。例如在迟子建的《花瓣饭》、《夜行船》中，很多儿童形象充斥着大量粗俗的语言，这带给儿童读者的不是审美享受，而是关于人性的惊愕，显然不利于身心正在发育的儿童读者。所以面对成人文学作家“跨界”创作儿童文学，我们应该立足于作品，理性看待成人文学作家所创作的儿童文学作品，进行客观分析，进而做出公正的评价。只有这样，我们的研究才有可能成为促进儿童文学创作不断发展的一面镜子，从而促进当代儿童文学创作不断攀登新高峰，让中国儿童文学与世界儿童文学展开平等对话并反过来促进中国儿童文学的不断成长。
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