摘要
油画作为一种舶来品，早在16世纪就被一个意大利传教士利玛窦(Matteo Ricci，1552-1610)从遥远的大洋彼岸带到中国。这种外来的艺术形式经历了数百年的沉浮，直到20世纪30年代，被李铁夫先生把它根植于东方的沃土上，这才陆续有刘海粟、徐悲鸿、冯钢佰等中国有众多的画家相继出国深造，并且将学到的油画技巧带到国内，在中国传播和发展油画这一外来的艺术形式。在新中国成立之后，中国的油画在本土化的道路上走出了自己独特的脚步。在文化的革命时期，一切的文艺活动都是为工农兵和政治的需要而服务，致使这门艺术变成了一种宣扬革命的手段;八十年代，改革开放带来新的艺术思潮，特别是美国超级写实主义画家克洛斯影响下的罗中立，还有以《西藏组画》闻名的陈丹青，都是以西方的传统写实绘画技巧为主，并且把表现的画面重点面向现实生活，有着浓重的人文主义色彩，当时在艺术界掀起了滔天巨浪;时至今日，写实主义油画在中国发展的过程中，其依然有着独特的艺术地位。 本文将新写实主义绘画语言的画家为研究对象，如陈丹青和罗中立这样以写实主义手法进行创作的画家为例，以此来开展针对刘小东、喻红、忻东旺等这些新写实主义的画家进行研究，用对比分析法、文献查阅法、等方法，来研究分析油画语言中的写实主义和新写实主义的特点，存在的意义还有价值。希望能以美学的角度来诠释新写实油画的写实油画语言表达上的特点。通过对画家忻东旺的油画语言进行研究，来得出最终的结论——绘画语言的时代性特点。对“架上绘画已死”的观点，本文存在不同观点。以期望来丰富学术领域的研究，能在一定程度上为中国油画的发展尽绵薄之力。
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