摘要
本文以河南曲剧主腔【阳调】为研究对象，分别通过【阳调】的唱腔、【阳调】的伴奏、【阳调】从民歌到戏曲唱腔的发展三个部分展开论述。 第一章是对【阳调】的唱腔研究。依次从【阳调】的历史、【阳调】的唱腔特点，【阳调】的行当来阐述。【阳调】的历史主要分为四个阶段：民歌俚曲阶段、高跷曲阶段、初登台阶段、建国后至今，【阳调】在各个阶段都有不同的特点。【阳调】的原始句式是“起承转合”的四句式，每句唱词大多是七字句和十字句，摆字方式分别是“二二三”或“三三四”。【阳调】多用徵调式，音程以五声音阶之间的级进为主，四度音程和其它音程为辅。【阳调】的旋律因剧目中人物角色的情感变化，呈现出不同的旋律线条，时而如水波缠绵流动，时而如山脉高低起伏，侧面表现了【阳调】多变的曲风。随着【阳调】的唱腔发展成熟，逐渐形成了行当分腔，【阳调】也成为了河南曲剧中众多调门中的先驱。 第二章是对【阳调】的伴奏研究。依次从【阳调】的过门和【阳调】的锣鼓经两个方面来阐述。【阳调】的过门中，前过门主要用来刻画人物性格或渲染场景氛围；间奏是连接两句之间的“小过门”，它既可以填充乐句又可以承上启下；后过门又叫“尾奏”，主要用来深化剧中人物的情感，也可以连接其他调门起到一种纽带的作用。【阳调】的锣鼓经的运用主要分为四类：一是配合身段；二是配合开唱；三是配合念白；四是配合曲调过门。【阳调】的打击乐常用乐器有：板鼓、大锣、小锣、铙钹、板。 第三章是对【阳调】从民歌到戏曲唱腔的发展研究。依次从【阳调】的溯源、【阳调】母调【孟姜女调】的概述、【阳调】在河南曲剧中的变化、其他剧种中【阳调】同宗民歌的发展四个方面来阐述。【阳调】的溯源中探究出【阳调】脱胎于【孟姜女调】。追溯【阳调】的母调【孟姜女调】，了解【孟姜女调】的来源、传播途径、流传因素和【孟姜女调】的同宗民歌是探究【阳调】从民歌到戏曲唱腔发展的重要研究方向。【孟姜女调】后经“凤阳花鼓”流入“鼓子曲”形成了【阳调】。随着河南曲剧日渐成熟的发展，【阳调】开始出现了一系列的变体，按情绪可以分为【喜阳调】、【叹阳调】、【哭阳调】、【怒阳调】等；在摆字变化上出现了加白摆字、加垛摆字、转接其他调门摆字等；按句式变化可以分为【三条腿阳调】、【五句阳调】、【六句阳调】、【阳调带垛】等。【孟姜女调】进入河南后演变派生出了【阳调】。【孟姜女调】进入其他省市后与当地音乐、语言、民风等因素结合，形成了不同的“子体”，此后进一步进入戏曲成为戏曲的主要唱腔。例如，江苏扬剧中的【梳妆台】、山东吕剧中的【四平腔】等。
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