摘要
随着女性主义思潮的传播与发展，越来越多的电影人开始关注女性群体的处境。李玉作为女性导演中的一员，从创作之初就以独特的女性视角密切关注着女性在生活中的境遇，她用个性化的电影语言，深度感知了不同身份的女性在无以摆脱的男性社会所遭受的精神困境。李玉将女性尤其是社会底层妇女放置在男性权力支配下的艰难处境中，让女性艰难反抗而又往往最终失败，凸显出女性在男权社会中的根本性宿命。笔者选择了李玉早期三部代表性影片来剖析她的导演风格，分别为被称为“国内第一部女同性恋影片”的《今年夏天》，使李玉开始获得业内人士关注的《红颜》，和被媒体称为“中国文艺片第一道曙光”的《观音山》。通过对李玉早期电影作品导演风格的学习借鉴，我创作了微电影作品《子非鱼》。这部作品在题材上聚焦于现今都市女性群体所面临的心理问题，在人物设置和视听语言上实践了李玉的特有艺术观念和有效手法。
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