摘要
荷，依水而生，生姿摇曳。它作为我国传统文脉中的一个典型意象，具有许多象征意义，如女性、繁衍、高尚的精神追求等。同时其作为一种典型的诗画题材，深受文人墨客、诗画大家们的衷爱。它所具有的精神内涵和象征意义充分体现了东方特色。 传统文人画的荷更像是一种“文化符号”，侧重于表达荷的文化隐喻。徐渭的《五月莲花图》借强风下的荷来暗喻自己怀才不遇的内心情感，吴冠中以《红蜻蜓》赞扬文革期间无辜学子坚贞不屈的精神。反观西方则更注重表现荷的客观性，如莫奈的《睡莲》，以油画的方式记录不同时间、光线下的荷塘景色，表现自然景色的光影之美。 笔者在《冬日荷景》系列风景油画中，选择了三个不同景象来引导创作思路。分别描绘初冬、隆冬和暮冬时的荷塘景色，呈现荷塘在冬季的各种风貌。“冬日”，隐喻着一种心情，寒冷、孤独、苍茫、坚韧和被冬日封印的情感。这种情感对我而言有着特殊的意义，也是我期望赋予作品的情感基调。结合对自身创作实践的探索与剖析，寻求一种适合自身绘画语言的方式，汲取中国画的构图方式、意境情景和西方油画的绘画语言手法，创作出具有独特审美意境的荷题材作品。 本文从三个部分进行论述，以荷为题材的绘画发展简述和前期荷景创作实践的探索，以及冬日荷景系列油画的创作过程和感悟。阐述《冬日荷景》系列风景油画创作的初始之意和探索实践过程，并总结个人的艺术思想和创作感悟。
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