摘要
从美国剧作家尤金·奥尼尔的中期剧作《榆树下的欲望》、《悲悼》三部曲及后期剧作《进入黑夜的漫长旅程》、《月照不幸人》入手，运用让-保罗·萨特的存在主义哲学观对其中期两部剧作进行深入分析，从萨特“人与他人的具体关系”的理论视角出发，表明奥尼尔中期戏剧人物间存在占有式的“爱”的观点。运用欧文·辛格的赋予与评价观对尤金·奥尼尔的后期两部剧作进行分析，提出后期戏剧人物间具有接受式的“爱”的观点，并阐述尤金·奥尼尔中后期家庭剧作在“爱”的主题上产生变化的原因。最后总结哲学家及戏剧家对“爱”的关照，表明现代社会中对“爱”的把握的重要性。
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