摘要
歌唱是一种依靠人声来创造美感和表达情思的表演艺术，既需要歌者能够准确、娴熟地展现歌唱技巧，更需要其有效地诠释歌曲的情感思想。歌曲《玛依拉变奏曲》作为一首优秀的花腔女高音声乐作品，在变奏性的曲式结构之中，融入了多样化、高难度的演唱技法，淋漓尽致地展现了哈萨克族少女“玛依拉”美好的形象、活泼的性格、愉悦的心理，给人以美的听觉审美和情感体验效果。歌者要想准确传达其美感与情思，就必须准确地对歌曲《玛依拉变奏曲》进行演唱诠释。基于此，该论文以“歌曲《玛依拉变奏曲》的演唱诠释”作为题目，正是要采用文献梳理法、对比分析法、经验总结法，在简要阐述歌曲《玛依拉变奏曲》创作背景与曲式结构的基础上，系统分析其它艺术家对于歌曲“技巧”与“情感”的诠释方式，继而立足于个人分析、训练、演唱歌曲《玛依拉变奏曲》的经验，总结出个人对于歌曲《玛依拉变奏曲》演唱诠释。 本文有以下几个方面的总结： 其一是歌曲《玛依拉变奏曲》是在哈萨克族民歌《玛依拉》和中西方音乐互动交流两方面背景下形成和发展起来的。哈萨克族民歌《玛依拉》为胡廷江先生提供了直接的创作素材，而中西方音乐交流为其呈现出西洋音乐创作与表演技法，歌曲《玛依拉变奏曲》在保留哈萨克族民歌原生态旋律的情况下，运用西洋变奏曲的创作方式，并加入丰富的花腔华彩乐句，实现了民族风格与西洋风格的完美融合，更好地展现了哈萨克族姑娘美好形象与浓烈情感。 其次是歌曲《玛依拉变奏曲》的曲式结构为前奏、A主题乐段、间奏、A1变奏、间奏、A2变奏、间奏、A3变奏、尾声等几个部分构成，在哈萨克族民歌《玛依拉》曲式结构的基础上进行了三次加花变奏处理，进一步提高了曲式结构的完整性，增强了作品传情达意表现力。 其三是常思思和吴碧霞对于歌曲《玛依拉变奏曲》的音色、气息支点、腔体共鸣、花腔技巧、咬字吐字进行了完美处理，并且结合个人理解对于歌曲情感进行了完美表达，既形成了良好的传情达意效果，同时也淋漓尽致地展现了其个人歌唱风格特征，甚至也在一定程度上为我国民族声乐的演唱风格拓宽了道路。 其四是个人在演唱歌曲《玛依拉变奏曲》过程中的体验和认知，重点解读了气息控制和运用方式、咬字与吐字的技巧、节奏与速度的控制、歌唱力度的变换，主张以情带声、以声传情、充分运用各项演唱技巧，从而更好地展现歌曲《玛依拉变奏曲》应有的艺术风格和情感思想，为听众带来独特的审美体验，实现歌唱表演的价值。
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