摘要
马远是南宋时期著名的山水画家，与李唐、刘松年、夏圭并称为南宋四大家。马远的山水画作品中有全景构图和边角构图这两种构图形式，其中最能代表马远绘画风格的，便是“马一角”构图。他将局部特写式的山水画表达方式推向成熟，凭借独创的“马一角”构图特有的艺术特征为南宋院体山水画风格的形成奠定了坚实的基础，进而改变了宋代山水画的发展方向，更是为后世对构图形式的探索提供了另一个范本。艺术评论家们多以‘独步画院’、‘院中人独步也’这一类词赞美马远的艺术成就，说明了马远在中国美术史上有着极其重要的地位。 本文以马远的“马一角”构图为主要研究对象，分析其构图形式上的四种艺术特色，通过探究发现“马一角”构图的形成原因可以从师承、生活环境、政治背景、文化因素方面追溯，进而发现马远在南宋绘画中的价值体现在“构图风格”和“审美趋向”两方面。 从元、明、清时期的一些山水画中找到“一角”构图的影响，甚至发现这种构图风格远传到了东洋，为日本画坛所尊崇，于是进一步肯定其对后世在构图上所起的独特的作用。 研究了该构图形式的变化和创新在当时山水画发展过程中的合理性和必然性。一方面是政治环境的变迁使马远的心态发生了变化，于是将个人情绪带入到艺术创作中，催生了他的构图形式的诞生；另一方面是五代北宋时期的“全景构图”艺术语言已经走到极限，这时必定会有新的面貌出现，这种变化实际上是艺术发展的普遍规律。
NETL