摘要
中国建筑业近二十年来的建设总量超过世界的1/2，在效率和效益的驱使下，巨量的建筑在短时间内被设计、建造出来，使得建筑的设计和建造的品质相比发达国家相去甚远。时间短、工作量大的建筑生产环境造成大多数中国建筑师缺少沉下心来思索和创造的外部环境，形成了以标准化、通用化的为设计策略的固化设计思维。中国的建筑业分工制度也使得各设计专业之间，设计与建造之间相互独立，缺少相互激发创新的机会。伴随建筑业的热潮而兴起的建筑教育，普遍也以面向设计市场为培养目标，加剧了中国千篇一律的建成环境，以及大众对建筑的认识和审美的不足。只有屈指可数的具有探索精神和独立思考的建筑师，能够抵抗浮躁而有诱惑力的设计市场，关注建筑的内在的设计品质和价值，摸索着中国建筑学的创新与发展。上海大舍建筑设计事务所是其中优秀的代表之一，自2001年开业至今，大舍的建筑实践都伴随着对建筑的思考和对文化的敏感性，且具有非常高的建筑设计品质。 本文以大舍建筑设计事务所的代表作品－龙美术馆(上海西岸)作为个案，对设计、建造和使用的全过程进行研究和梳理，展示本案建筑师在设计方法、各设计专业合作、建造质量控制、理论思考等方面的思考和探索，以及作为一个当代美术馆的成功案例，对国内刚刚兴起的当代美术馆设计具有的参考价值。 龙美术馆作为改造项目，以独特的现浇混凝土“伞型结构”应对现有场地的各种条件，融合功能、空间以及设备，浓缩成纯粹的精炼之物，建构出诗意的自由空间。其设计和建造得到国内外建筑学界的普遍认可和高度评价，其原因既有建筑师对建筑本体的基本问题如场所、结构、空间、材料等关注，对当代艺术的敏感，以及对身体性、即物性、架构等概念的思考，化作一种力量参与到实践建造过程中而获得的更具内在价值的建筑品质，也有面对中国目前恶劣的建设环境的挑战如何实现设计理想的建筑设计智慧。龙美术馆的实践促使大舍建筑设计事务所自身建筑设计的思考和关注的转变，引发结构如何在建筑中发挥作用的讨论，促进“结构建筑学”在中国当代建筑学和建筑教育的发展和影响。使用中的龙美术馆独特的清水混凝土伞型空间与当代艺术作品之间引发了对当代美术馆设计的全新思考和讨论。
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