摘要
20世纪70年代末，伴随着改革开放一批优秀的美、日动画进入了中国，并在中国打下了牢固的受众基础，在长达几十年的时间里，中国动画在面对美国、日本等强大竞争对手的攻势下逐渐沦为边缘，致使国内动画市场大半票房常年流入海外。2019年的国产全龄化动画电影《哪吒之魔童降世》不仅以50.4亿元的票房扭转了市场困境，更是冲出了海外成功入围了第92届奥斯卡最佳国际影片，展现了全龄化动画电影跨年龄、跨地区、跨民族、跨文化的巨大魅力。然而对2015-2019年间国内动画电影市场的表现情况进行研究可知，五年里中国仅有两部优质的全龄化动画电影产出（2015年《西游记之大圣归来》和2019年《哪吒之魔童降世》），这样的频率难以推动中国动画电影市场的良性发展，而反观竞争对手美国则每年稳定地向全球供给优质全龄化动画电影，当前国产全龄化动画电影供给不足的问题已严重制约了中国动画产业的转型升级。 本文采用了数据分析法、对比分析法、文本分析法，通过分析2015-2019年间国内动画电影市场的现状，提出当前国产全龄化动画电影在数量与高质量影片的供给上无法满足受众需求的问题，并总结当前问题所呈现的文本特征，进而“由点成线”透析产业链的其他环节分析了当前问题出现的原因，并基于以上研究为国产动画电影的全龄化发展提出了有针对性的对策建议。 本文第一部分为绪论，具体包括研究背景、目的意义、研究内容与研究方法、研究综述以及主要创新点。第二部分对全龄化动画电影的概念进行了阐释并总结了其呈现的特征。第三部分从最为直观的票房表现和更为深层的受众心理变化、技术发展背景、后电影市场商业优势指出了动画电影走全龄化发展路线符合国际趋势和国内现状。第四部分对比了2015-2019年间的国产动画影片与进口动画影片的票房、数量以及口碑，并结合当前国内观影人群的年龄分布情况论证了国产全龄化动画电影数量和高质量影片的供需失衡，接着从文本层面出发并结合追光动画的三部全龄化动画电影《小门神》、《阿唐奇遇》、《猫与桃花源》，总结了国产全龄化动画电影在题材、叙事、主题上存在的问题，并基于以上分析探讨了产生目前问题的原因。第五部分为国产动画电影全龄化发展的启示，笔者根据迈克尔·波特(Michael E.Porter)的价值链理论针对当前存在的问题从基本活动和辅助活动两个层面提出了对策和建议。
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