摘要
同题异体创作大量涌现是建安文学区别于其他时期文学的显著特征之一，这些创作体现鲜明的时代精神，能够帮助认识建安时期的创作风格、文体特征和文学观念。在明确“建安时期”和“同题异体”这两个概念的基础上，对建安文学作品的题材和文体进行归纳分类，发现纪行、游宴、咏物、哀伤这四种题材的创作数量多且涉及的文体种类多，是研究建安时期同题异体创作的切入点。 “纪行”题材的异体创作发生在诗与赋之间，诗在继承乐府旧题的基础上发生了新变，五言诗也得到了大力地发展，赋的篇幅缩短，采用骚散结合的句式，并且与诗有了相同的主旨风格，出现了诗化倾向。频繁的战乱，诗、赋并重的文学观念，统治者的参与和倡导，文人建功立业的理想和英雄情结使军旅纪行主题的诗、赋创作大量出现，开拓了赋的题材，促进了边塞诗、山水诗的发展。建安时期的“游宴”“咏物”题材创作关系紧密，文人用诗、赋、文多种文体共写同一次游宴活动，或共咏同一物，出现了同题异体共作现象，开创了“公?诗”的写作，抒情、咏物小赋取代了汉代大赋，也扩大了书、论等文体的题材范围。文人集团的交往和文学批评的发展是“游宴”“咏物”题材异体创作兴盛的原因，文人在同题创作中逞才使气，促进五言诗的繁荣和六朝文学的骈俪化。“哀伤”题材的创作中寡妇、出妇、思妇主题，悼念亡人主题，别愁伤感主题表现突出，诗、赋、文共表哀伤，诗与赋相互影响，出现诗赋合流现象，书信类和哀祭类文体向诗、赋学习，重辞采，抒情性增强。多战争、灾疫的时代环境，“以悲为美”的文人心理，“为情而造文”的文体观念是文人选择不同的文体进行哀伤题材创作的原因，西晋悼亡诗和挽歌的出现，诗、赋、散文、哀祭文发展方向的抒情化，也与建安时期的哀伤书写一脉相承。 建安时期的同题异体创作普遍见于多种题材和诗、赋、文各文体，扩大了文学创作的题材范围，促进了文体之间在句式、音韵、语言风格和修辞手法等各方面的交流借鉴，影响着文学批评的发生和后世文学的创作，不仅推动了建安文学的发展，在文学史上也具有重要意义。
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