摘要
美国犹太裔作家妮可·克劳斯(Nicole Krauss，1974-)是当代文坛中的后起之秀。《爱的历史》(The History of Love，2005)是她的第二部小说。该小说采用四个不同的叙事视角分别讲述了利欧、艾尔玛、伯德和里特维诺夫的故事。这四个看似毫不相连的故事，却通过“书中书”《爱的历史》这一线索巧妙地联系了起来，展示了身处不同时空的三代犹太人在生活中经历的痛苦，以及他们为摆脱历史和现实的重负去寻找身份和希望的努力过程。结尾处利欧和艾尔玛奇妙的相遇也象征着大屠杀记忆与爱的精神的传承。 该小说大量运用了拼贴技巧，不但展现了作者在创作形式上的创新，拼贴本身也成了承载作品主题的方式。小说中的拼贴表现为三种形式:多重叙事视角的拼贴为我们呈现了不同人物的生活困境以及激励他们走出困境的历史的链接和爱的力量;不同时空的拼贴揭示出小说中不同代际的犹太人对犹太精神的坚守和传承，使小说拥有了连接过去、现在和未来的广泛意义;小说在语言、布局、人物等方面的拼贴的综合使用，既揭示出后现代社会的含混、不确定、中心消解等理念和现象，也从整体上增强了小说的美学效果。 除引言和结论外，本论文共分为四个章节。 引言部分简要介绍了妮可·克劳斯的生平和《爱的历史》的故事梗概以及该小说的国内外研究现状。 第一章对拼贴的概念、历史发展及其在文学中的应用做了梳理。“拼贴”一词来源于法语，意为粘贴、粘合。在历史的进程中拼贴曾被广泛地运用到生产生活中;20世纪初，拼贴开始被当作一种创作手法运用到了建筑、绘画、文学等领域。近几十年来，拼贴作为写作技巧越来越多地被现代主义、后现代主义作家广泛应用到文学创作中。 第二章分析了《爱的历史》中多重叙事视角的拼贴。从结构上看，该小说由四个不同的叙事视角构成且每个叙事视角拥有各自独特的图标。其中“心脏”、“指南针”和“方舟”分别代表了利欧、艾尔玛和伯德的第一人称叙事视角，而图标“书”代表了第三人称的全知型叙事视角，介绍了利欧的老朋友里特维诺夫的故事。四个叙事视角交叉重叠在一起，表达了后现代主义语境中的混乱、不确定等现象，揭示了小说中每个人物由大屠杀这一历史事件所引发的各种痛苦和困惑。 第三章阐释了《爱的历史》中时空拼贴的现象及其意义。小说中看似混乱的时间背后却蕴含着奥古斯丁的神圣时间观，表达了永恒之爱这一主题;地理上相隔甚远却可随意出现在小说中的三个国家，代表了犹太民族离散的主题。时空的拼贴使得我们得以透过貌似混乱的时间、空间参悟犹太民族永不磨灭的精神传承。 第四章主要讨论了小说中综合拼贴现象的运用，包括语言、布局以及虚构人物和真实人物的拼贴。不同的语言风格和外来语的引用、独特的文本布局、以及历史人物和虚构人物的拼贴，都表达了后现代社会的混乱和不确定性对人们的生活所带来的深刻影响。 结论部分指出妮可·克劳斯在小说中完美运用了拼贴技巧，增进了小说主题的表达，实现了内容与形式的统一。《爱的历史》展示了不同时空和语境下犹太人的困境，而爱最终将他们联系了起来并充当了救赎的力量。
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