摘要
在现代文坛上，李劼人是一位不可忽视的重量级作家。自1912年发表处女作《游园会》至1962年逝世，以锲而不舍的姿态创作了一系列文学作品，文体涉及短、中、长篇小说、杂文、通讯、散文等。在其成名作“大河小说”（《死水微澜》《暴风雨前》《大波》）中，李劼人始终以爱惜的目光打量川西这片魂牵梦绕的热土，在社会重大历史事件的载体下，关注人物的生存状态与社会的思潮演进，融生活情调与地方特色于一炉。本文以李劼人“大河小说”的川西叙事为研究对象，结合地域文化理论和叙述学原理，从以下三个方面展开论述。 第一章“大河小说”川西叙事的文本呈现，系统地论述“大河小说”川西叙事的内容。首先，新旧交织的川地。川西的乡村、乡镇和城市形成富有层次感的空间谱系，生动展现川西大地的人情物态与地域色彩。其次，别具一格的川物。李劼人以轻盈的笔触带领读者遨游川西，从细微而具体的日常生活中感受离合悲欢，从独特而迷人的乡风民俗中体味人生百态。最后，独具气韵的川人。上至朝廷官员，下至市井百姓，都被李劼人投以关注的目光，体现作家细腻的人文情怀。 第二章“大河小说”川西叙事的策略，主要探讨李劼人是如何运用恰当的策略来达到川西叙事这一目的。首先，多重变换的叙事视角使读者多角度关注文本，深入体会作品的内在意蕴。其次，“情史互动”的叙事结构。李劼人在叙事中采用双线并进的方式，将川西的历史与人情展现得异彩纷呈。最后，独具川味的语言。地方化的语言将川西的烟火人间渲染得无比鲜活，在增加地域色彩的同时也体现出李劼人对故乡的钟爱与眷恋。 第三章“大河小说”川西叙事的思想、文化和文学意义，从三方面分析“大河小说”与其他川西题材作品的不同之处。首先，对人性的深切关注。李劼人始终关注人性的合理发展，以尊重平等的姿态对待人性中的原始情欲与弱点。其次，对地域文化的坚守。地域文化景观、地域文化习俗、地域文化性格三个层次构成“大河小说独特的地域风采。最后，对传统历史小说的继承与创新。李劼人从传统历史小说中汲取营养，同时融入新的叙史观念，使“大河小说”既带有传统历史小说的沉实，又不失轻盈与自然。
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