摘要
南齐谢赫在《六法论》中提到“应物象形”反映出实体物象对于艺术创作的重要性，其中包括地域性特征对山水画的影响。南北地域特征的差异，使中国山水画形成多样的风格及流派，而形成这种山水美学的因素，不仅有经济、政治、人文等多方面因素，还包含了画家自身艺术修养的深浅。 清代沈宗骞在《芥舟学画编》中认为：“天地之气，各以方疏，而人亦因之。南方山水蕴藉而萦纡，人生其间得气之正者，为温润和雅，其偏者则轻佻浮薄。北方山水奇傑而雄厚，人生其间得气之正者，为刚健爽直，其偏者则粗厉强横。此自然之理也。于是率其性而发为笔墨，遂亦有南北之殊焉。”近年来从文化自信的树立到提高，中国的艺术家对于传统文化的重视程度与日俱增。加之西方绘画的影响，现代山水画家在进一步的理解“外师造化，中得心源”（唐·张璪）下，对于传统与现代、中国画与西洋画的继承与发展产生多样性表现方式，更将南北方不同的地域性相互融合借鉴，使山水画创作既有南方山水的秀润淡雅，又有北方山水所独有的浑厚苍茫，表现出祖国大好河山的雄伟壮阔与秀美多姿。 本课题通过论述现代山水画家的地域性绘画风格及表现方式，以及本人对于南北地域差异性的艺术实践，研究南北方山水画在表现形式上的差异，以期在毕业创作表达形态上确立《寻幽探微》的创作课题探索。
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