摘要
歌剧《茶花女》歌剧《茶花女》是意大利作曲家威尔第的一部三幕歌剧，原名《LaTraviata》，意思为：误入歧途的人，原名为堕落的女人。歌剧主要以宣叙调作为角色之间的对白推动着歌剧剧情的发展，以咏叹调为主，表现角色情感抒发的重要表现形式，以重唱来表现各个角色之间错综复杂的情感变化。 在整部歌剧中，父亲老阿芒这一角色的唱段在歌剧的第二幕和第三幕有很大篇幅的唱段，大多是独唱和重唱，在歌剧中有关父亲的角色需要多于小说和话剧，不但有阿芒和薇奥列塔的重唱和独唱，有劝阻儿子的独唱，还流露出对薇奥列塔悔恨的重唱。阿芒由男中音来塑造。男中音音色醇厚，结实有力的声音，都会来塑造成熟男性，该剧以男中音来塑造阿芒极为合适。 通过对歌剧《茶花女》中阿芒的不同时刻的音乐特征，以及他在剧中的人物形象的变化，通过音乐的变化，开展现出阿芒人物内心的斗争，通过对歌剧中的咏叹调选段《普罗旺斯的陆地和海洋》分析，通过谱面曲式以及演唱技巧上，舞台表现各方面来塑造人物。笔者在该人物的其他唱段也深入学习，对该角色在歌剧当中不同时刻出现的咏叹调去深入学习，，对于当时戏剧冲突所应表现的艺术特征，尤其在第二幕中的与女主角的二重唱部分，作曲家对此二重唱着重描写，在当时的学习当中，很深入的了解音乐形象，至今旋律都在耳边回荡。 在其中经典的咏叹调《普罗旺斯的陆地与海洋》通过大师以及研究生学习期间声乐导师的指导，更全面更细致的了解该作品，从声乐技巧上，音乐语言上，角色形象特征上能够更加完善的去演唱该作品。对于《茶花女》中经典歌剧作品的研究使我在研究生涯中有了更大的提高。 本文主要通过如何塑造歌剧《茶花女》中老父亲阿芒一角，以及其中的唱段分析研究。首先，本论文通过文学作品话剧作品歌剧总谱来深入研究，以及在现场观摩，亲身演绎。来探究老父亲阿芒的人物性格特征，戏剧特征等，进行分析对比研究。同时也自身学习演绎该角色，了解该剧人物的戏剧冲突，也提高了自身的艺术修养和对歌剧人物表达不同艺术形式的水平。
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