摘要
《人声》是法国戏剧家科克托1930年创作的独称独角剧。1958年，法国作曲家普朗克将其谱写成歌剧。 戏剧结构以六次电话铃声为标志，分为三个部分。音乐结构以调性安排为依据，作品有奏鸣曲式的特征；以材料安排为依据，作品具有明显的回旋性特征；以刷情发展为依据，作品又分为三个相对独立义互有关联的部分。音乐材料大量参考了戏剧剧情，而音乐结构与戏剧结构有一定关联的同时又在音乐结构上有自由的空间。 作品所高特征为泛调性、接近调性解体边缘，同时一些段落仍有调性痕迹。横向旋律的核心材料是“一个半音加一个较大的音程”，集合表述为(0,1,x)，其中x={3、4、5、6}。纵向以复杂化的高叠柱式和弦为主，其中大部分为七和弦或九和弦。作品器乐部分最有特征的节奏型是复附点和后复附点节奏。音高、节奏等音乐要素共同构成了音乐材料。 作品歌词在发音上，音节清晰、重音靠后；在句式上，多短句、少长句;在句子语气上，疑问句、祈使句和感叹句所占比例极大。声乐部分的旋律，音域较寬，音高多同音重复、级进和三度四度音程进行，少有大幅度跳进，乐句结尾多上行结束。节奏零散无序，多自由节拍、多短音符、存在大量特殊均分节奏型(如二分性节拍中的三连音)。配器力图以更精简的乐队人员营造更丰满的乐队效果。声乐与器乐之间的配合方式有:仅器乐与仅声乐、器乐与声乐相互穿插、器乐为声乐“托腔保调”、器乐与声乐形成对位。 作品戏剧情绪与音乐表情之向存在紧密相连的关系。作品中出现大量表情术语。可将这些表情术语分为三类:静态副词、动态副词和情绪类形容词。作品力度布局有如下特征:第一，无论是声乐还是器乐部分，力度起伏都非常大，且常出现突然的大幅度变化:第二，器乐部分声乐部分的力度关系并不只是“声乐音量大、器乐音量小”的伴随关系，而是经常出现器乐部分的力度高点和声乐部分的力度的现象；第三，器乐部分的力度最高点和声乐部分的力度最高点并不在同一时间，器乐力度最高点位于近似黄金分割点处，声乐力度最高点位于结尾。
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