摘要
本研究以留守儿童相关政策为背景，首先通过深度访谈6名曾经是留守儿童的对象，了解留守儿童的自我形象以及留守儿童媒介形象的评价情况，以此作为预研究。预研究发现：留守儿童自我形象认知偏向于“幸运者”形象，对留守儿童媒介形象评价总体“基本满意”，并希望媒介能够在情景再现留守儿童形象时做到“真实、全面、不要刻意将留守儿童悲情化”。 基于预研究发现，本研究选择将受访者们最信任的媒介——纪录片为媒介研究对象，以国家级媒体中国网络电视台和知名商业平台豆瓣网为样本库，抽取得32部农村留守儿童题材纪录片作为研究对象，利用文本分析法、个案分析法，并结合媒介形象理论以及预研究发现，分析留守儿童题材纪录片中留守儿童媒介形象变迁之路、共同特征及媒介形象生成原因并提出未来展望。具体研究发现如下： 关于留守儿童媒介形象变迁及共同特征，时间维度来看，留守儿童形象由不被重视到越加重视，从消极抵抗到正向和解最后实现可持续的励志形象；从创作主体的角度看，央视层面，留守儿童总体形象呈现为“出现问题但前途光明”的阳光形象；国外NHK层面则截然相反，反映出留守儿童对”生活失去理想”的悲观形象。总体来说纪录片中的留守儿童主要有弱势儿童形象、超龄儿童形象以及沐恩儿童形象三种媒介形象。 关于产生上述留守儿童媒介形象的原因，影像符号层面，关于叙事策略，叙事结构中留守儿童题材纪录片以线性叙事为主，叙事视角上央视作品和日本NHK作品较多使用零聚焦的画外音和外聚焦的悬念来引导记录线索，而独立导演作业则更倾向于全片使用内聚焦的视角进行叙事。关于符号运用，景观符号标识了留守儿童生存环境；人物形象符号除了留守儿童自身，还有留守儿童父母以及其他非血缘关系的社会人士，三类人物相互融合、碰撞和丰满；语言符号为解读纪录片中留守儿童形象提供了显性和隐性的指导。宏观原因上，政治语境下，纪录片是意识形态下的国家机器，受到国家权威的控制，导致了留守儿童群体及相关纪录片的失声；经济语境下，纪录片和留守儿童都经历着资本市场中形象变迁的困境，表现为纪录片不被市场认可，留守儿童无法融入城市；文化语境下，留守儿童题材纪录片是传媒力量对乡土文化的关怀与自觉，但由于政治和经济的双重夹持，留守儿童题材纪录片在文化自省中立场模糊。 根据研究结果,为更好的展现纪录片中的留守儿童媒介形象，本研究提出以下建议：第一，实现主体置换，尽可能将镜头交由留守儿童本人并将“留守”陌生化，摘除留守儿童形象模块化标示；第二，加强传受联结，利用互联网资源实现渠道互动、热点互动和体验互动，扩大纪录片和留守儿童媒介形象影响范围；第三，推进机制完善，官方纪录片和民间纪录片打破“壁垒”，对内共享资源，对外积极合作，打通纪录片和留守儿童媒介形象推广渠道。
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