摘要
没骨花鸟画自宋代成型以来，经由明代孙隆至清代恽寿平再至清末居廉、居巢得以完善和发展，形成水色相融、清新自然的艺术面貌。“积水法”作为没骨花鸟画的重要技法之一，随着没骨花鸟画的发展也日趋成熟，直至近代由陈之佛总结前代的技法经验并融合时代审美加以确立。“积水法”形成独特的水渍肌理极具偶然性和随机性，具有妙趣自然的视觉特性，符合现代的审美需求，并在当代的没骨花鸟画得到不断拓展完善并推陈出新，在观念、材料艺术语言等多个方面形成了崭新的面貌，展现出现代审美意味。 论文从“积水法”的概念入手，结合自宋以来发展源流，分析并概括了“积水法”的艺术特性。然后从当代没骨花鸟画的时代背景着手，结合代表性画家及其作品，分析探讨了“积水法”对中国传统“尚逸”精神的传承和“尚意”本质的坚守，并从观念、艺术语言、载体及材料四个方面探究了“积水法”在当代没骨花鸟画中的新发展。最后结合自己的创作实践对传统“积水法”进行大胆创新和探索，试图进一步拓展“积水法”的表现空间，并主张将技法的创新与传统的继承相结合，努力创造符合时代精神的当代没骨花鸟画新风貌。
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