摘要
新世纪以来中国公路电影的发展已经初具规模，在商业和艺术两个层面上都取得了瞩目的成就，是一个不容忽视的电影现象。公路电影的核心命题与现代化、自然观等问题有密切的联系。其中，风景作为公路电影的重要表现元素，不仅构成了电影叙事的空间和氛围，更是包涵了民族文化、审美趣味、阶级话语、现实批判等重要维度。近年来，国内关于电影风景的研究逐渐升温，但是其中有不少研究并不纯粹，最后和空间研究等混为一谈。 本文试图从文化风景理论的视角切入，对新世纪以来中国公路电影中的风景再现进行研究，旨在探究中国公路电影中风景的建构方式、美学意趣和文化意义，并揭露其藏匿的话语体系。本文借助大卫·波德维尔“电影诗学”的思路，对电影中的风景构成进行形式主义式的拆解，并在这一基础上，对中国公路电影的风景话语做进一步的阐释。 本文发现在公路喜剧电影中风景只是起到了节奏调控的作用，而在公路爱情电影中风景则有大量的呈现，且强调人物的观看与感受。这两者都将风景当作消费的符号，并不构成有力的现代性批判。而在现实题材公路电影中，风景具有明显的隐喻作用，创作者通过建构一个诗意的风景乌托邦或一个穷乏的风景恶托邦间接或直接地完成了现实批判。最后在具有实验意义的艺术公路电影中，风景被提到了主体地位或被还原为具有时间性的自然形象，它们构成了德勒兹所谓的时间-影像，挑战着传统叙事模式。本文认为，公路电影是对风景的重新发现，这启示着电影寻回一种物质之美。
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