摘要
陈牧声是中国当代著名作曲家，上海音乐学院作曲系资深教授。他的音乐创作涉及到声乐作品、合唱、交响曲、协奏曲、交响诗、室内乐、器乐独奏等多种体裁。他的音乐常常表现对我国传统思想与传统文化内涵的挖掘精神，通过多年的创作，他在民族调性的基础上进行创新，并总结出了“轴心音作曲原理”和“单音之律法”的音乐理论。他曾被欧洲媒体誉为“年轻一代最受瞩目的中国作曲家之一”。 《楼兰赋》是陈牧声为北京尼柯莱国际长笛委约而作的现代中国长笛作品，利用段分变奏曲式的曲式结构，将一个主题旋律通过改变其速度、力度、节奏、节拍及不同演奏技法等创作手段实现主题变奏。全曲由八个部分组成，分别是引子、六个变奏主题和尾声，作品通过核心动机材料大二度、小三度的民族五声性叠进以及核心音E的不断发展展开，并在每一次变奏中作曲家都在谱面标明演奏情感和需要演奏音响效果的词语。 本曲作为笔者硕士学位音乐会的最后一首演奏作品，在技术上富含大量长笛现代演奏技法，如泛音的交叉、不同种类的击键、若有若无的气颤音、滑音、花舌等，为了追求某种特有的音响效果作曲家甚至在某些段落标注了特定的演奏方式及演奏指法。因此在平时练习和演奏中不仅要能精确把握音乐整体风格，还要多关注作品演奏技巧上的难点，只有两者相结合才能更准确的演奏作品。 本文以《楼兰赋》为例，笔者通过对作曲家创作背景、创作风格的了解，进而分析该作品的曲式结构、主题构建和演奏技法，希望尽可能从各个方面把握来还原谱面演奏该作品。笔者希望通过本文的角度，能够对自己今后演奏其他现代长笛作品有更好的帮助和理解，并提高自身今后对现代长笛作品的技法研究和舞台演奏能力，该作品也囊括了多种长笛现代演奏技法，对长笛现代作品的研究有深刻影响，可以为自己和今后演奏该作品或其他长笛现代作品的演奏者提供更多可靠的信息。
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