摘要
中国工笔花鸟画是我国特有的一种绘画艺术表现形式，历史悠久。工笔花鸟画在历史的衍变中得到了全面的发展，并体现出中华民族独立的审美特征与人文精神。从原始社会时期留下的洞窟壁画就可看出“以线造型”的雏形，原始先民通过线条表达祭祀和生活场景。中国工笔花鸟画在唐代成为独立的画科，发展至宋代达到了高度的成熟，“线”是中国工笔花鸟画的灵魂，也是中国工笔花鸟画重要的表现手法之一。工笔花鸟画的形象塑造主要通过线条和色彩完成，而线条的运用又是造型的开始，也是工笔花鸟画最基本的要素。由于文化背景、生产力水平的影响，东方绘画与西方绘画不管是在工具上，还是人文精神上都有很大的差别。建国以来，随着改革开放的不断加强，受到外来文化的冲击与碰撞，当代中国工笔花鸟画的线条在传统的基础上广泛吸收外来的艺术表现形式，得到了空前解放，出现了多种多样的表现技法，线条展现出新的时代气息。在当代中国工笔花鸟画中“线”出现了多样的艺术表现形式。 本文共分为四个部分进行论述，第一部分是工笔花鸟画的“线”及其艺术特征，首先从工笔花鸟画“线”的内涵及历史演变入手，分析工笔花鸟画“线”的艺术特征，从“线”在工笔花鸟画中的外在表现形式及内在审美特征进行探究。第二部分是对当代工笔花鸟画“线”的艺术特征的成因进行分析。笔者从四个方面进行分析，首先是文化语境的改变，其次是外来艺术文化的影响以及当代审美意识的转变，第四是从画家个人因素去分析。第三部分主要研究“线”在当代工笔花鸟画中的艺术表现，这也是本文的主要部分，笔者以具有代表性的当代工笔花鸟画家为例，分析三种不同的艺术表现风格，第一是以江宏伟、喻慧为代表的继承传统的艺术表现风格，第二是以李魁正、苏百钧为代表的中西融合的艺术表现风格，第三是以林若熹、陈运权为代表的装饰性的艺术表现风格。通过不同风格的画家的作品进行分析“线”在当代工笔花鸟画中的艺术表现。第四部分是“线”在《四景偶得》创作中的实践与思考，首先是创作的构思及主旨，以及对创作过程的论述，并总结与思考了“线”在当代工笔花鸟画中的艺术表现。
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