摘要
本文将围绕巴米累克民族的传统陶器艺术展开论述，主要包括陶器艺术作品生产的背景、主要功能及其生产部门的建制，并在此基础上对巴米累克传统陶器的发展提出建议。长久以来，巴米累克的陶艺因为各种偏见始终徘徊于时代和社会的边缘。诚然，随着科学的发展与技术进步，世界上有许多工业国家都在制造着各种各样由塑料或金属制成的器物。随着全球化进程的发展，当地民众对本土的陶器也持负面态度，认为它们“不够精致且价格昂贵”。这一现象也反映了该地区陶器产品生产的不足之处，即市场销售停滞。在巴米累克人居住的喀麦隆西部地区，由于工业制品样式精美且价格便宜，很快取代了当地具有宗教意义的本土陶器，以至于本土陶器制作技艺与样式所传达的文化意义也被人们弃如敝履。除此，陶工们对相关釉料技术的不求甚解，一成不变的装饰技术以及创新意识不强等问题均需亟待解决。 针对上述问题，笔者认为应当把地方文化元素融入到当地陶器制作中。一方面，结合了当地的特色文化、采用了本土特色图案制作而成的陶器可以传递出独特的传统价值观，进而吸引到更多的当地人去购买；另一方面，在提高巴米累克本土陶器市场占有率的同时，可以在这一过程中逐步降低人们对国外产品的依赖性。有鉴于此，本研究将探讨如何在当代背景下重新定义传统陶艺文化，如何在现代语境中重新思考传统陶器艺术表现形式等相关问题。经过调查研究发现，巴米累克传统陶器的形态和风格与人类文化密不可分。这表明，巴米累克传统陶器中的每个元素都是当地特色文化的独特载体。借助于它们在仪式活动中的应用，可以理解每一个元素所表达的内涵。 本文采用了恩格尔伯特·姆文的抽象和综合法，帕斯卡·肯法克教授的融合法以及欧文·潘诺夫斯基的图像学分析法等研究方法对课题展开研究。本文首先对巴米累克民族的传统器物发展现状、地理位置以及巴米累克地区的陶器行业的生产方式进行考察与研究，并从时间与空间的角度阐明了非洲喀麦隆艺术的价值，结合巴米累克地区陶器销售黯淡以及陶器产业不振的现状，旨在对陶瓷艺术在当地发展的反思。其次，介绍了巴米累克人传统陶器的艺术特征和烧制技艺，从地域文化和造型艺术特征、朴实无华的装饰元素、以及烧制工艺等角度来论述巴米累克民族陶器文化的艺术审美与工艺技术。再次，从陶瓷工匠的设计思维、巴米累克陶器的功能文化以及当地人们的生活习俗与价值观对陶器艺术设计的影响三方面对巴米累克人的传统陶器艺术的文化特征进行阐述，探析巴米累克陶艺发展路径以及它所面临的时代环境。最后通过分析受巴米累克陶瓷艺术影响的当代艺术家的作品的艺术价值，以及笔者作为中国与喀麦隆合作的交换生，来景德镇陶瓷大学攻读博士学位，在此期间受中国传统文化的熏陶，结合巴米累克当地的占卜符号文化、中国的八卦符号以及受圣经主题“苦路”启发的装饰图案进行实践创新，将非洲文化与亚洲文化，特别是巴米累克文化与中国文化联系起来。最后，总结出巴米累克的艺术家们在陶器艺术的创作中，将外来文化与本土文化相结合，来带动与促进巴米累克地区陶瓷产业的发展与国民经济的提高。
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